□周 军

近几年来，生态科学的不断发展促进生态观念的广泛传播，现代生态意识逐渐渗透到文化研究和影视文艺创作领域中。在纪录片创作领域，纪录片创作者以生态科学为理论背景，以生态学眼光聚焦自然生态，在与生态的对话中积极反思人类与自然的关系，谱写了一曲曲中国生态的咏叹调。纵观我国生态类纪录片，不论是 《回家》《袁扁的鹭鸶》《抚仙湖》，还是《森林之歌》《水问》，都在书写中传达出深刻的生态内涵和生态智慧。在建设生态文明的要求下，它们无疑承载着表达生态理念、讴歌生态和谐、唱响生态文明建设旋律的生态命题。在创作策略上，创作者将人类情感投射到自然及其生命上，通过故事化与情感化的结合完成叙事。在创作表现上，纪录片创作者在自身探索中借鉴西方创作经验，通过多种方式将生态命题缝合在丰富的镜像语言里。

创作策略上——故事化与情感化叙事双重交织

故事化叙事策略。叙事理论认为，每一个叙事都可以分为两部分：一是故事，即“什么人遇到什么事”；一是话语，即“故事是怎么被讲出来的”。在纪录片不断走向大众化以及商业化运作的今天，故事化叙事已被越来越多地运用到纪录片创作中。虽然，故事化叙事策略在纪录片中的运用并不是一个新鲜的话题，但是，在注重表现自然、突出人与自然关系的生态类纪录片中，故事化叙事仍然是值得重视的创作策略。原因在于，与人文社会类纪录片不同，生态类纪录片的表现对象往往是自然，甚至是没有人类介入的原生态自然，如果在表现这种原生态自然时缺乏故事化叙事策略，那么纪录片就会陷入枯燥乏味、宣教味十足的尴尬境地。……