张广沙 （长江大学艺术学院 湖北荆州 434000）

浅析萨蒂《戈诺希安舞曲》第4-6首的和声特点

张广沙 （长江大学艺术学院 湖北荆州 434000）

萨蒂创作的钢琴组曲《六首戈诺希安舞曲》，取材于戈诺索斯城居民的祭祀仪式上的圆舞曲和踏步舞。作曲家在该作品中，以“建筑块料”方式来作曲，即作为作品实体的短小的乐句，兴之所致的被互相替换和重复。其中的第4—6首创作于1889—1897年（1—3首创作于1890年），这三首作品在和声的复杂性及对伴奏音型织体的使用上，较之《六首戈诺希安舞曲》的前三首更成熟。因此，与前三首形成一定意义上的分界。

萨蒂；戈诺希安舞曲；和弦；和声功能

本文着眼于第4—6首《戈诺希安舞曲》，从作曲家在音乐中的和弦选择入手，分析作品的和弦运用特点及三首乐曲整体和弦运用的发展关系，以及由和弦的运用产生出来的和声效果，总结萨蒂在该作品中的和声语汇特征，即和声功能对调性的浓缩或削弱，和声与旋律间的关系。

引言

埃利克•阿尔弗莱德•莱斯里•萨蒂（1866—1925），法国著名作曲家。他在音乐创作上进行多种尝试，追求独创性，风格和手法多变，自成一体。浪漫主义音乐余晖笼罩之下的萨蒂理所当然地成为了时代交替中的叛逆者，他既是新古典主义的先导，又是印象主义的萌芽，他的音乐以简单的旋律、神秘的风格、怪异的曲名、千姿百态的意象叙说着其内心的孤独与迷惘，在那个光怪陆离的时代显示出了不平凡的冷峻。他曾提倡“不引人注意，像家具一样普通”的所谓“家具音乐”。……