陈然

海男曾经在给刘伟林的信中写道：“你具备了用语言去冒险的写作能力。”

读刘伟林的文字，很多时候，的确是语言的美妙历险。他的语言才华毋庸置疑，才华的光点随风闪烁。从某种角度说，写作就是在语言的河道中漂流，浪花飞溅中，少不了摇曳和惊叫。在这方面，当代汉语小说的极致，我以为是格非的《边缘》。刚好，这也是刘伟林非常喜欢的文字。

刘伟林的这三个短篇，和他的其他小说一样，内心现场感极强，且常有凸出之感。他是个重视内心的作家。

我曾经在关于他的另一篇短文中说过，一个人写作的最好状态，就是坐在自己的内心深处慢慢书写。他离世界最远，也离世界最近。当内心的水源漫上来把他淹没，他的窒息就是幸福。写作，就是在从笔尖（现在大概说指尖更准确了）到内心的漫漫长途上跋涉。

与前时代的小说家相比，当代的小说写作者无疑要面对更大面积的虚无：小说的领地已基本上被人占领（所谓先到为君后到为臣），并且被标上了各种标签。有人说，手法已尽，小说将死。像哥伦布那样发现新大陆无疑会更难，似乎只能在卖点上做点文章，就好像一个没什么谋生技术的妇女，为了生存只好去“失足”。随着文学外延的不断扩大，它的内涵正在日渐紧缩。但不管文学的版图怎么变化，它的心灵指向是不会变的。作为一个当代写作者，我觉得还是要明白佛斯特说过的两句话，一是我们应将所有的小说家看成同时在写他们的作品的，大家同时坐在一间圆屋中来写作。……