李师漫

（东华大学服装·艺术设计学院，上海 200051）

简论丝织凤纹与瓷器凤纹

李师漫

（东华大学服装·艺术设计学院，上海 200051）

凤是中国古代先民崇拜的对象，也是皇室身份的象征。在丝织品和瓷器上，凤纹更以其独特的风采脱颖而出。简述了不同历史时期丝织品和瓷器的凤纹图案特点，并对丝织凤纹与瓷器凤纹进行了比较，以进一步把握凤纹的特点。

丝织凤纹；瓷器凤纹；比较；相同点；不同点

凤凰这一形象的发展，在我国主要经历了三个演化时期，即玄鸟期、朱雀期和凤凰期［1］。凤凰作为一种现实与理想结合的飞禽，经过了漫长的历史演变，已成了驱邪避灾、纳福迎祥的象征。在中国装饰艺术史上，凤纹以其独特的民族形式和艺术魅力，作为中华民族的文化象征之一，当之无愧［2］。

一、不同时期的丝织凤纹

自古以来丝绸装饰手法众多，凤纹是其中较独特的一支。在不同的历史时期，由于丝绸生产技术和时代文化的不同，丝织凤纹具有不同的艺术特点，见表1。

战国时期是奴隶制社会与封建制社会交替的时代，政治体制的变更带动了社会经济的发展。丝绸纹样改变了商周的凝重、严肃神秘，而变得灵动、自由与生活化。从造型与构图方面看，弧线形、斜线形为主的灵巧结构逐渐占据了主导地位。构图方式的改变使严肃的对称结构变得活泼，出现了更多的自由构成形式。此时的凤纹，与其说是凤凰不如说是一种怪鸟。这种怪鸟并非来源于自然生活，样子有些怪诞，但并不可怕，灵活的造型手段、静中含动的姿态、疏密线条的合理配置等都为凤凰注入了生活气息［3］。……