文/[英]詹姆斯·伊德 编译/朱慰中

2 传声器的基本原理

2.1 近距效应

这是影响指向性传声器的现象。如果传声器紧靠声源拾音（例如鼓类或放大器用传声器），那么会有低频响应提升的现象。这是因为在传声器近距离拾音时，自声源至传声器前端的音频路径的距离与声源至传声器后端的距离有明显的差别，其结果当在近距离时传声器的低频得到增强。这种现象用于增加声音的温暖感效果很好。不过，如果破坏了响应平衡，这种响应则不是所期望的。

2.2 传声器的指向性

传声器拾取信号的大小与传声器指向声源的角度有关。如前所述，带式传声器对来自正面的声音和来自后面声音的灵敏度是相同的，而动圈传声器或电容传声器通常是对振膜的正前方的声音最为灵敏。灵敏度的图形是用众所周知的“极坐标图”来标明的。

如图5所示，设想一支置于传声器架上的普通手持传声器，摆放在带有防风罩区域的中心，指向前方的为0°，而传声器接插件处为180°。如果围绕传声器四周边走边说话，那么，无论在前方、侧面或后面的位置上，对于所有的频率都有相同的信号电平。再观察另一幅极坐标图形，可以发现传声器的增益是随着位置而变化的——称之为心形极坐标图形（图6）。例如，在传声器的后方，只有极低的灵敏度（0 dB），在传声器的两侧，则约有6 dB的灵敏度下降。这种极坐标图形的传声器有助于对舞台上人声的拾音，因为它很少拾取舞台上地板的返送监听音箱的声音。这种极坐标图形在所有频率上并不相同，图上通常会标出数条曲线，指出在不同打点频率处的图形。

图5 全方向性极坐标图形

图6 心形极坐标图形

2.3 传声器的摆放及选用

传声器的摆放与声源有关——无论是歌手、乐器或是环境，取决于许多因素，尤其是真正需要的是什么样的具有艺术要素的声音。极坐标图通常是传声器选择的总体指导性因素，接下来要考虑的是所需的频响以及灵敏度等。使用者也经常根据特定的频率响应以及专业杂志中对传声器的使用报告等资料来选择传声器，例如某些读物中所报道的普通音响师的推荐“我们选用了××传声器，因为它真正地再现了某歌手声音的特色”等评论。频率响应是一个指导性因素，但并不是惟一的因素。例如，一支枪式传声器，它的频响与手持传声器相同，但使用并不多，因为使用者担心位于舞台后方的鼓类声音会进入到人声的通道中去。而且它看上去形状也太“古怪”。换句话说，在选用传声器时，对需要什么样的声音的考虑要比采用什么样品牌的传声器更为重要——传声器的款式是否能赶上特定乐队或时代的声音，例如，是否在作品中要求某些房间效果？音乐家或歌唱家的优秀程度也能反映在作品之中。

在小房间内使用的传声器很难归作专门的应用，有一些传声器就是根据这一情况制造的——如Coles Electroacoustics 4014型评论员用传声器，它经历了长时间的演变过程，并专门为容易激动的体育播音员而设计。不过，大多数的传声器是以特定的目标来使用的，当然它们也能使用在其他场合。往往某位歌手所使用的传声器，起先是作为乐器用传声器来设计的，反之亦然。同样，领夹传声器原先为人声拾音而设计，但由于它不引人注意的尺寸，也常常为乐器拾音。总的来说，频响愈是平直的传声器，被使用的可能性愈大。

3 尝试归类一些传声器

笔者从市场上收集了一些新颖的、经典的以及其他一些值得注意的产品，并尝试把它们做如下的归类——但是当你在实况舞台上见到某支录音棚用传声器或在歌手的手中握有一支乐器用传声器时，请不必感到惊奇。

3.1 人声用传声器

被普遍采用的人声传声器之一要算是著名的“舒尔”SM58（见图7），它的设计图标在某种程度上被大量模仿——如果要求画出一支传声器的图形，那么任何人都会描绘出那样的图标。实际上它是乐器传声器SM57的变种，第一支称得上“重量级”的“舒尔”SM58传声器于1965年投产，该型号产品至今仍受欢迎。其性能指标包括得到注册的球形滤波式网罩（可以使风声及喘息噗声降至最小），心形极坐标图形以及抗强震保护性能等等。目前较新的型号有Beta 58A，它是一种高输出超心形指向性的人声用动圈传声器。

还有一批制造商生产了许多类似的传声器。例如，“贝林格”生产的XM8500型传声器，其频率响应为50 Hz～15 kHz，有两级防噗滤波器。Studiospares公司的S580人声用传声器，据宣称其清晰度可与SM58相媲美。不同的是它具有超心形极坐标图形，其频率响应相对较窄，所以从价格上也能反映出不同。

另一种人们熟知的为现场拾音的“铁三角”（Audio-Technica）牌传声器，它所提供的Artist Elite（艺术家精英）和Artist series（艺术家系列）的动圈和电容传声器供人声和乐器拾音应用。AE5400型手持式电容传声器具有复杂的抗震机械设计，用于消除在操持传声器时所产生的噪声，它还具有与AT4050录音棚用传声器相同的性能指标。由于使用了大振膜的传声器头，所以有较好的频响（20 Hz～20 kHz），并能在承受高声压级时防止爆破音/咝音对高频段的影响。

“拜亚动力”（Beyerdynamic）（见图8）TG-X58 采用钕磁钢结构的超心形传声器，它具有与“舒尔”SM58相似的性能。该公司的新产品RM510可互换的带式传声器头（见图9）被用于序号9××系列以及序号600无线传声器系列之中。该公司称其为第一支带式无线传声器，其传声器头可以被更换到传统的M500带式传声器上。传声器头设计了超轻型、仅厚3 μm的铝带，这样可在它的心形指向范围内提供非常优良的频率响应。它还具有一种高频谐振腔设计，可以达到良好的高频重现；它也能防止爆破音，同时，在6 kHz处设有精巧的衰减而防止产生咝音。

图7 舒尔SM58传声器

图8 拜亚动力（Beyerdynamic）TG-X58传声器

图9 RM510 可互换的带式传声器头

3.2 领夹式传声器

此类传声器会让人想到森海塞尔（Sennheiser）MKE系列，严格来说是MKE2 Gold（黄金型）（见图10）。它有宽广的频响20 Hz ～20 kHz，并装有永久极化了的传声器头，以及有保护作用的振膜，用来防止汗水集结。它还有坚固的线缆，用于防止由佩戴者来回移动导致在接插件处的线缆经常被扭曲而容易受损。MKE铂金型有更好的高频响应，而MKE1则是该系列中最小尺寸的传声器。

图10 MKE2 Gold（黄金型）领夹式传声器

DPA是另一个类似的领夹式和头戴式传声器的品牌。它的4060系列有三种不同的型号，用于提供不同声压级的灵敏度，可以更好地匹配不同型号的无线腰包式发射机。它们还提供不同的格栅，可以适应在佩戴者的胸部或头部等部位所需的佩戴方式。弱提升格栅有20 Hz～20 kHz的频响，在8 Hz -20 kHz频段范围有3 dB的提升。强提升格栅具有相同的频响，但在12 kHz处有10 dB的提升。它们有品种齐全的附件，以此来满足人体和乐器的各种拾音需求，并且还提供一系列的转接件，可以转接到不同厂商的腰包机上。

一种相对较新产品的名称为Da Cappo传声器，当下在英国使用。目前有两种全方向性传声器头及一种心形指向的传声器头作为头戴和领夹式传声器使用。全方向性传声器除了有一种为10 dB的低灵敏度指标以满足更多的动态余量的需求以外，其他指标均相同。心形指向性传声器头可供实况舞台上使用，尤其是与舞台上（相对于耳塞）的监听一起使用，它具有-51 dB的灵敏度。均具有平直的频率响应以及优良的抗电磁干扰能力。传声器头已制成为外壳的一部分，在某种程度上可以具备防水能力：可以把传声器头放入一杯水中，取出后在音质上根本察觉不到变化——这是十分有力的证明（见图11）。

图11 Da Cappo传声器放入水中的试验

“索尼”品牌的此类传声器并非特别出色，尤其是他们的C-37A录音棚用传声器停产以后，就一直生产系列无线传声器，它有一定的销售量是因为它有一系列的领夹式传声器作补充。在其ECM-88型号系列中，驻极体传声器ECM-88FPT是系列中最小型化的传声器，其直径仅为3.5 mm，频响可到达20 kHz。ECM-77系列具有为语言优化后的传声器头，但是为精打细算起见，对于要求不太高的应用来说，ECM-166系列可以作为合适的替代品。

3.3 乐器用传声器

“舒尔”近来推出许多新型传声器，其中包括Beta 181系列，这是一款精巧的小振膜电容传声器，专为现场和演播厅环境下实现不引人注意的安置和操控而设计的。一系列互换的传声器头可提供心形、超心形、全向形以及8字形等指向性的选择。“舒尔”的另一个新产品SM137具有非常细薄的振膜，由此可以得到一种平滑的高频响应与安排紧凑的、可控的低频响应相组合的频率响应。

值得注意的是“铁三角”的AE2500传声器，它是由心形电容传声器与动圈传声器头双头组合在一起的底鼓用传声器。其原理是动圈单元提供强劲的击鼓声，而电容传声器头拾取鼓架周围的音色。其中，两种换能器的相位一致（即具有优良的工艺），信号被送到一个五针的卡侬头上，可以使用一个或两个信号。其价位适中的类似产品为艺术家系列的ATM250DE型传声器。

在乐器上安置传声器常常是有趣的工作。丹麦DPA公司（Danish Pro Audio ）应用在小型传声器技术方面的专门技能，开发了一种专用于不同乐器的4099系列传声器（见图12）。例如为低音提琴拾音用的4099B传声器，把这支传声器置于琴码与指板之间的最佳位置，称为“最佳拾音点”，从而可以拾取低音提琴的温暖的声音。该系列内的其他传声器都是以分别拾取鼓类、铜管乐器、萨克斯、小提琴、吉他和钢琴等的乐器声为目标。

对于底鼓和低音吉他，原来通常采用AKG D12传声器来拾音，因为它具有承受高声压级的能力并有明显的近距效应。现在已被D112传声器所替代，它享有低频谐振并有一种工艺精美的高频响应（谐振峰频率在4 kHz左右），以确保在录音作品中精确地保持低音乐器的成分。

图12 DPA 4099系列乐器用传声器

AKG CK 451是众多租赁公司和录音棚内的常用传声器，它的传声器头可以互换。CK 451在几年前曾停产，但根据市场需求推出了C451B（见图13），它主要为打击乐器与吉他拾音而设计。它与原来的CK1传声器头具有相同的音响效果，而极坐标图形为与频率几乎无关的心形指向。还有值得注意的是C 411超轻量振动拾音器，是被密封在乐器壳内的电容式换能器，主要用于原声吉他、曼陀林以及类似的弦乐乐器的拾音。这种传声器的设计可给出清晰的、未经染色的声音，也不会改变乐器声部的平衡，它可以用一种能重复使用的粘合剂把传声器粘着在琴码上或琴码的附近。

图13 AKG CK 451B 传声器

另一种在许多录音棚传声器库内的经典传声器之一就是拜亚动力M160型传声器，这是一种动圈双带式传声器。它具有强心形极坐标的指向性，在110°方向上有25 dB的噪声衰减，其对人声的重现令人印象深刻。在录音棚内，该传声器对弦乐器以及踩钹和通通鼓等拾取的声音得到了许多人士的偏爱。

3.4 录音棚用传声器

与录音棚紧密关联的就是“纽曼”传声器了。受人喜爱的老型号有U47、U67以及M49/50。一种新的添加稳定效果的是KMS 104 Plus 手持传声器，在2010年投产（见图14）。它对摇滚和流行风格音乐中的女声的调整作了最佳优化，使之具有高清晰度的音响效果以及平坦的频率响应。

图14 纽曼KMS 104 Plus 手持传声器

铁三角有高端的40系列带式传声器以及不太昂贵的20系列传声器。AT40系列相对较为新颖，其中有手工制作的AT4080（见图15）以及非常坚固的AT4081带式传声器，还有广受大众欢迎的AT4033型大振膜电容传声器，AT4050ST立体声电容传声器以及音色温暖的、发出古色古香音质的AT4047MP型传声器。值得注意的是，该品牌对艺术家系列与40系列实行终身保修，这是与众不同的。

图15 铁三角 AT4080型传声器

CAD品牌的传声器在欧洲的使用不太普遍。不久前推出的CAD稳定型传声器E100S是一种大振膜超心形指向性电容传声器。它的最低本底噪声在3.7 dB（A）级别上。电子放大器基于全差分式场效应管前端放大，有助于给出高灵敏度及极低的失真。

森海塞尔MD421动圈传声器（见图16）经常用于吉他放大器或通通鼓的拾音。它是心形极坐标指向，并且还装有一个滚降开关，用于对语言自平直至更加优化的频率响应调整。它的同类产品MD441在中高频比MD421具有更好的响应，而在低频处则有较少的响应。它具有很强的指向性（实际上为超心形），在反馈前给出很高的增益，因而经常用于军鼓的拾音。还值得一提的是新的MK4，是一种大振膜心形指向的电容传声器。它为传声器头装有弹性支座，可以抑制操持噪声，以及一个开放式的前端悬挂装置能使传声器指向并接近声源。它还具有140 dB的最大声压级，以及已属相当低的10 dB（A）的本底噪声。

电声（EV）RE系列传声器有舞台与录音棚两种类型。RE20是常用的录音棚传声器（见图17），它拥有人们熟知的“可变-D（尺寸）”的专利发明。它利用沿着传声器侧面的端口来降低近场效应，获得更为平直的低频响应。它为语言拾音而特制，非常广泛地用在广播电台以及录音棚人声拾音的传声器。

图16 森海塞尔MD421型动圈传声器

图17 电声（EV）RE20传声器

一种与预算传声器（budget mics）更为有联系的名字是Rode，他原是瑞典人，现居住在澳大利亚。在许多录音棚内可以见到的传声器是NTI-A（见图18）。它由带有金箔振膜的25 mm大型传声器头所组成，极坐标图形为心形、本底噪声仅为5 dB（A）。它的输出级不用变压器，而是固态电子器件，为此可获得在整个宽动态范围内具有一致的频率响应。它还可以配对为录音棚录音应用。

3.5 其他

PZM（压力区）传声器也是常见的，Bruce Bartlett（前“皇冠”公司设计人员）在“皇冠”PCC-160使用不久后，就在其基础上开发了TM-125压力区传声器。它是超心形器件经最佳优化后供舞台拾音使用，而且对于来自管弦乐队乐池的声音以及舞台上脚步的跳动声与击打声有良好的阻隔作用。它具有宽广的频响以及极低的本底噪声。

以美国为基地的Audix公司是另一家多产的传声器制造商。它的产品具有各种各样的应用。TM1型传声器（见图19）是相当知名的测试传声器，它由6 mm预先经过极化的电容传声器组成，专供测试应用。该测试传声器具有优良的线性、精确的响应以及自20 Hz～25 kHz的极其平直的频率响应。

图18 Rode 的NTI-A 传声器

图19 TM1型测试传声器