黄书泉

短篇小说的经典性写作及其可能性
——许辉短篇小说漫议

黄书泉

在一个所谓“纯文学”的时代，对于一个追求经典性写作的小说家来说，短篇小说往往是他首选或经常性的写作样式。这是因为短篇小说由于其精巧、精美、精悍的文体而更具有文学的纯粹性，更易于进行艺术的实验和创新，从而更能实现作者对美的追求。众所周知，20世纪80年代先锋小说的艺术创新实验就是从短篇小说开始的，由此产生了一批我们耳熟能详的文学精品。由此我们便不难理解，为什么随着文学的边缘化和“纯文学”的式微，特别是当小说进入图书市场，构成大众文化的一部分后，以讲述通俗故事的长篇小说兴起，而以形式审美为主要特征的短篇小说走向衰落。且不论今天还有多少作家仍在坚持从事短篇小说这种既无名又无利、出力不讨好的写作，就是从发表的可数的短篇小说来看，又有多少人仍然能够坚守这一文体的纯粹性，追求经典性的写作？

正是有感于此，当我在读完了许辉新著《人种》（安徽文艺出版社2010年1月版）中的全部短篇小说后，其欣喜之情，不亚于当年（1996年）陈思和在遴选“逼近世纪末小说”时发现许辉短篇小说《碑》时的心情：“……但我总觉得去年的小说创作实际情况应该比我们已经选出的内容有更高一层的境界，总觉得冥冥之中还有吞吐宇宙精气的艺术生命静伏在书林字海中等待我们去感应和呼唤……我们终于找到了！我们终于找到了！