近几年，“谍战影视剧”这一类型剧的创作特别活跃，荧屏和银幕上都出现了一系列优秀作品，制造了一个个收视和票房的新高，有的剧作几乎成了街谈巷议的热点话题，比如稍早前的《暗算》、《潜伏》和最近热播的《黎明之前》。如此，也吸引了很多投资方不断加入其中，造成了题材“扎堆”的现象，一时间打开电视总能看到“谍影”重重。

谍战影视剧，已经成了一个大众文化议题，类似《士兵突击》曾经产生的效果。

尽管影视剧的制作已经完全为商业模式所垄断，本刊却不愿意仅从“商品”的属性上予以考量。剥离掉“市场”这个强大而时髦的语境，我们仍愿意保守地将其当作“作品”，否则我们为 “余则成”们荡气回肠而抛洒的泪水，岂不是成了“消费”过程的衍生物？

值得探讨的问题似乎没有穷尽：

比如，谍战影视剧应该是一种特殊的政治主题剧。但是有论者说“政治气味淡化”正是目下一些谍战剧取得成功的一大因素。那么，在谍战剧中政治属性应该如何表达？

比如，有论者说，目下的谍战剧影视通过英雄人物表现出寻找和坚持理想信仰的诉求，而理想信仰正是当下这个被物欲纷扰的社会所缺乏的。但中国公众也曾经历过信仰灌输“饱和”的状态，如何理解这种心理反弹现象？

比如，很多公众把谍战影视剧当成“职场剧”在看，从中领悟生存哲学和职场兵法。那么，谍战剧中有温度的意识形态表达，就很可能被观众以“零度”的心态来取舍，并且很可能仅从技术层面汲取经验。……