张雪萌

（武汉大学城市设计学院，湖北武汉430072）

浅谈中国绘画中的辩证思想

张雪萌

（武汉大学城市设计学院，湖北武汉430072）

中国绘画理论不仅是一种技法理论，更是对“画理”的论述，体现着中华民族对美的辨证思维模式，对立统一、阴阳之道，在中国绘画理论的审美观念中得到了充分体现。本文着重从辩证的对立统一思想方法和认识论上谈中国绘画中的辩证思想。

辩证唯物主义；对立统一；范畴

一、绘画中所渗透的辩证唯物观

中国绘画有着非常悠久而光辉的历史，在漫长的发展过程中，绘画活动随着人类认识规律而不断进步，技法上从低到高，思想意识上由浅入深，不断地从感性认识上升为理性认识。这种理性认识回过头来再到实践中去接受检验和证明，从而对新的实践起着启发、指导作用，这就形成了绘画理论。古代无数美术家和人民群众长期形成的审美观念的传统，是具有中华民族特色而自成体系的中国美学思想的重要组成部分，体现了中华民族的聪明才智。

中国画吸收了太极本体论“吾道一以贯之”的运动观，用于“一画”之理“自一以分万，自万以治一”的笔墨运动形式的表现，是万变的自然物质运动形态与丰富多彩的艺术形象，在主观能动作用中的相互转化的辩证关系。所以“画之理，笔之法，不过天地之质与饰也”（《石涛画语录》）。

中国绘画理论不仅是一种技法理论，更重要的是一种思想方法理论，是中华民族辩证形象思维属性的结晶体，是中国哲学的行为性存在，许多绘画理论直接借用中国的哲学思想和原理来阐述中国绘画的思想方法和认识论，“画亦艺也，近乎妙，则不知艺之为道，道之为艺”（《宣和画谱》）。……