李姝

(成都大学艺术学院，四川成都610064)

借心灵之镜看人生之境
——米拉·奈尔的电影观念

李姝

(成都大学艺术学院，四川成都610064)

梳理了米拉·奈尔将近三十年的创作轨迹，阐述了她的电影思想和创作观念，并总结了她的叙事风格和表现手法，旨在通过读解世界民族电影发展路径，以应对好莱坞主流强势文化提供民族电影发展可兹借鉴的案例。

米拉·奈尔;印度电影;民族电影发展;纪实色彩

当代印度电影中优秀的独立女导演乏善可陈，米拉·奈尔(Mira.Nair)算是其中的佼佼者。她躲在平稳的摄影机后面温暖地展示一个个由她完全掌控的“镜像”人生，这和她早年的纪录片创作思维一脉相承。米拉·奈尔的电影给身在异域的印度人提供了一道排遣乡愁的寻根之旅。米拉·奈尔的电影观介于全开放的先锋实验片和全封闭循环式的宝莱坞商业娱乐片之间——不是“非现实”，也不是“超现实”，而是在有限的自由中露出圆润的锋芒。

纪实

出生在“饮食和呼吸都伴随着电影”的印度，米拉·奈尔的电影却没有“马沙拉(Masala)”式俗套的大杂烩。她自幼受到良好的人文艺术熏陶，深受印度电影之父萨蒂亚吉特·雷伊(Satyajit.Ray)的影响，对于贫苦生活和悲惨人生具有先天的关注。1988年，米拉·奈尔的故事片处女作《你好，孟买!》(Salaam，Bombay!)借用纪录片的拍摄手法，反映了印度孟买街童真实而悲惨的生活。影片镜头语言冷静而娴熟，自始至终透露着现实主义的人文关怀。米拉·奈尔凭借此片在国际影坛一举成名。……