李 琳

（枣庄学院 美术系，山东 枣庄 277160）

油画笔触与形象、色彩、情感的关系

李 琳

（枣庄学院 美术系，山东 枣庄 277160）

油画笔触作为油画创作主要的造型手段之一，与形象、色彩、画家的情绪情感等诸因素相互融合，共同作用，促成油画艺术作品的审美倾向和审美内涵。不能孤立地将油画笔触作为哗众取宠的筹码，而应该与形象、色彩及画家情感发生关系，使笔触的形态自然流露。

笔触；形象；色彩；情感

到了印象派时期，传统的色彩体系被外光写生色彩体系取而代之，工具材料也发生了变化，自调颜料变为预置颜色，尖峰笔变为了扁平笔，厚涂画法取代了透明的晕染效果。由于印象派绘画一般是在外光下作画，对外光下的物象做细致入微的刻画，所以就要求运笔时放弃画大面积的颜色和平涂，而改为用细小不透明的笔触在画布上层层叠加，采用光色结合的点彩法、并置法、色块结合法等艺术形式。印象派依然是以描绘再现自然物象为主，但由于重视表现画家的主观感受，将丰富的色彩和洒脱奔放的笔触巧妙结合，这一时期的绘画艺术充满了勃勃生机。印象派的领军人物莫奈很重视笔触，它成为色彩表现的灵魂，不同的笔触能表现出事物不同的质感和动势。他擅长用充满灵性的笔触将自然中的光色融合到一起去表现阳光灿烂的自然景物。他的笔触高度概括、凝练、意蕴生动。其《睡莲》酣畅劲健，痛快淋漓，笔触在画布上纵横飞舞，色块形态多变，画面肌理有时近乎浮雕，用浓厚有力的重笔层层交织，浑然一体，带起整个画面的美妙颤动，奔放至极。……