郭玉川

（景德镇陶瓷学院设计艺术学院 江西 景德镇 333403）

从红绿彩题词装饰探源其世俗化审美倾向＊

郭玉川

（景德镇陶瓷学院设计艺术学院 江西 景德镇 333403）

红绿彩瓷器是我国陶瓷史上的一朵奇葩，无论是从其装饰所使用的颜色，还是器物类型都显示出世俗化的审美倾向。笔者从红绿彩题词装饰入手，分析了这种装饰背后所蕴涵的审美意味产生的原因。

红绿彩 题词装饰 世俗化审美

红绿彩瓷创烧于金章宗时期，在中国彩瓷的发展史上起着承上启下的重要作用。使用红、绿、黄三彩进行装饰，所呈现出与宋瓷迥然不同的审美特征。宋代陶瓷已经形成了一个成熟的审美意味——典雅婉约、含蓄内敛。这是在宋代知识分子共同追求的品味下形成的极高的审美境界。而红绿彩则以其继大雅后大俗的审美方式的出现，并流行开来，得到当时社会各界的广泛认同。这是一个值得品味的反差，尤其继宋代磁州窑之后，红绿彩也将诗词作为装饰的内容，从这些诗词中我们不仅能看到红绿彩世俗化的审美特点，还能窥见其背后的根源。

1 红绿彩题词装饰的特点

早在唐代长沙窑就有了以诗词作为装饰题材出现在瓷器上。红绿彩的题词装饰不同于长沙窑，并不题一整首诗，而是截取两句书写，大都装饰在碗类器物中，为了烘托装饰主体，诗词是题写在碗心内的开光之中，并且题词全部用红彩书写，流利潇洒。

红绿彩题词装饰从形式来看，显然是世俗化审美的体现。……