郝朝帅

(阜阳师范学院 文学院，安徽 阜阳 236000)

从来没有哪位作家像王蒙这样，完全处于两种相悖的解读和评价中。今天多数评论者认为，在思想和创作姿态上，王蒙存在一条“演进”或转变的路线:从理想到现实的“撤退”，或者说，从纯粹到杂色。①这一叙述目前已经成为一种学界“共识”。可另一方面，从80年代起到当下，一直有研究者根据自己对王蒙作品的细读和掌握的资料，给王蒙以别样的理解:永远的理想主义者、革命者，“他心中的火种远远没有熄灭”。②两种表述交错并立，且都能够自圆其说。

可是上面的两种判断明显陷入了一个非此及彼“二元对立”的思维定势。而这种自笛卡尔以来、被一代代哲人论证辩难的认知模式，王蒙恰恰是一贯持反调的。在90年代出版的有一定自传性质的“季节”系列长篇小说中，他更是集中透彻地表达出对这一问题的深重反思。因为某种程度上说，正是这种表现在政治上的一系列非好必坏、非左必右、非革命即反动、非同志即敌人等等的二元思维定势，与我们过去几十年来高度政治化、充满悲剧的社会现实互为因果。其实多数人、多数时间的多数状态是存在于对立两极之间的宽阔地带。至于王蒙，深入考察他在不同阶段创作的文本就能够发现:作为一名文学家，从创作早期起，他就并非是一个纯粹的理想主义者，但同时直到现在他也没有真正的与理想精神告别。“理想主义”和“现实主义”之间的互渗与纠结贯穿他的创作生涯。……