⊙黄进丽［锡林郭勒职业学院，内蒙古 锡林郭勒 026000］

中国文坛唐诗宋词之说由来已久，可见对于宋代文学的关注多在于宋词。随着对宋代文学研究的不断深入，宋诗受到越来越多的学者的关注，范成大的田园诗也包括在内。范成大是我国南宋著名的中兴四大诗人之一，范成大在诗歌上的成就更多的源于他的田园诗。从古至今，范成大的田园诗都受到了诗界学者的认可和推崇。现代学者钱锺书先生对范成大的田园诗更是青睐有加，他说范成大的田园诗“可以与陶潜相提并论，甚至比他后来居上。”可见，范成大的田园诗在宋代文学甚至中国文学史上都占有重要的地位。

一、范成大的田园诗概述

范成大，南宋吴县人，字致能，号石湖居士。范成大是南宋的著名诗人之一。与杨万里、陆游和尤袤四人齐名，有南宋四大家之称。范成大出生在南宋和金相战的特殊时期，经过这段特殊时期生活的历练，范成大的诗歌中充满了艺术的实践和生活的体验，使得范成大不仅成为了一位刚烈有节的志士，还成为古今著名的一位同情人民的田园诗人。据文献统计，范成大现存各体诗共计一千九百一十六首，其中著名的田园诗当属《四时田园杂兴》，这是范成大晚年在石湖别墅的作品，是由六十首七言绝句组合而成的组诗，也是范成大号称“田园诗人”的代表作品。范成大的《四时田园杂兴》组诗中既包含对田园景色、农忙欢歌和乡村生活的刻画，也有对官府苛捐杂税进行剥削的深刻揭露。后人称范成大的田园诗不仅有平淡闲适的传统田园诗的特征，而且还有着比宋以前田园诗更广阔、更深刻的思想内涵，堪称古代田园诗的集大成之作。

二、范成大田园诗的艺术特色

1.形式多样，精妙构思 范成大的田园诗形式多种多样，如古体诗，其中也包括一些乐府诗，如《催租行》《劳舍耕》等，也有一些近体诗，如《咏河市歌者》《墙外卖药者九年无一日不过，吟唱之声甚适。雪中呼问之，家中十口，一日不出，即饥寒也》《蛇倒退》等，还有七言诗，如《催租行》《后催租行》等，还有颇具风格的组诗，如其田园诗代表作《四时田园杂兴》等。这些田园诗不仅形式上多种多样，其精妙的构思也让人感叹。如《夏日田园杂兴十二绝》中第十一篇:

采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。

这首诗用寥寥几句就描写了无田可种的、受尽剥削的农民的生活与困境，范成大在描写农民受苦受难的艰难生活的同时，也体现出了一种悲天悯人的诗人情怀。此诗第一句虽然仅仅七个字，但诗句却内含转折之意，虽然采菱时非常辛苦，但是农民还是将犁锄废弃了；诗中第二句紧承“辛苦”一词，手指都被菱角割破了，不仅手上都是血污，人也累得瘦成鬼的样子；诗中第三句起到承上启下的作用，为什么这样做呢，因为受官府剥削得太厉害了，根本买不起田了。而“种水”也只是暂时的做法啊，因为近来湖面也收起租来了。短短四句诗句，环环相扣，构思精妙，尺幅之间有诗之千里之势。

2.真情实感，语言通俗 范成大的田园诗还有一个明显的艺术特色就是诗句中无不透露出真情实感，语言通俗易懂。由于范成大对民生的疾苦颇为关注，而且他在农村也呆过很长一段时间，因此，范成大对各地的民风民俗颇为熟悉，因此，他在进行田园诗创作时注意运用通俗的语言，使其田园诗充满乡土气息。如《后催租行》一诗:

老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水。佣耕犹自抱长饥，的知无力输租米。自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催。卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。去年衣尽到家口，大女临歧两分首。今年次女已行媒，亦复驱将换升斗。室中更有第三女，明年不怕催租苦。

这首诗语言通俗，描述了一家人因为交租纳赋的不幸遭遇:田地荒芜，秋雨成灾，昔日的田地，全被江水淹没了。老父迫于无奈，替人家做工，但连一顿饱饭也吃不上；租赋无穷，老父走投无路，只好一一卖掉三个女儿。通俗的语言背后则饱含了诗人对于老父的深切同情之意。范成大的田园诗语言自然如水，明白如话，读来倍感亲切，这是因为质朴语言下富含着真情实感。

3.运用代言，创新形式 所谓代言体诗就是指在诗中诗人假托他人的口吻和身份进行创作的一种古代诗歌体式。范成大的田园诗创作就成功地运用了代言体，如《田家留客行》《春日田园杂兴》《晚春田园杂兴》《夏日田园杂兴》《秋日田园杂兴》《冬日田园杂兴》中的若干首，以及《冬春行》等。范成大以农民的口吻和身份进行诗歌创作，站在农民的角度来言情叙事的，成为真正的代言体田园诗。这些田园诗是诗人在替人民吐心声，因此可以取得良好的抒情效果。如《田舍》一诗:

呼唤携锄至，安排筑圃忙。儿童眠落叶，鸟雀噪斜阳。烟火村声远，林菁野气香。乐哉今岁事，天末稻云黄。

这是一个老农对粮食即将丰收时的快乐吟唱，诗中以老农的口气诉说了一个和谐的场景:夕阳林中的归鸟，顽皮的孩子，隐约传来的鸡犬声，缥缈的炊烟，林中的香气，稻田的金黄色，无一不道出田园生活的安详与恬静。作者将自己的喜悦心情以老农的心情抒发出来，使代言体的形式越发符合作者的情感描述。

三、范成大田园诗的文学价值

1.首创田园诗的组诗形式 范成大最著名的田园诗《四时田园杂兴》是由六十首七言绝句组合而成的组诗，也是范成大号称“田园诗人”的代表作品。用组诗的形式来进行田园诗的创作是范成大的首创，也成为其田园诗独具艺术价值之处。这种采用四季歌的诗歌表现形式，运用大型组诗来对田园生活进行系统抒写，在很大程度上拓展了古代田园诗所要表现的空间和力度，无形中对推动田园诗的发展起到了重要的作用。不仅开拓了田园诗创作的题材，而且将农村生活的展示从深度和广度上有了很大的影响。从细致观察、精妙构思、精到选材和生动表现等各方面都可以看出，《四时田园杂兴》以组诗的形式都达到了古代田园诗的高峰。该诗从春夏秋冬来进行四时的划分，一首诗歌歌咏一事或一物，生动具体，真正使田园组诗成为中国诗歌史诗级别的伟大作品。《四时田园杂兴》的组诗形式使得六十首诗成为一个完全不可分割的整体，也是范成大对传统田园诗的新的理解和创新形式。钱锺书先生就曾在《宋诗选注》中盛赞道:“范成大的《四时田园杂兴》六十首……把一年四季的农村劳动和生活鲜明地刻画出一个比较完全的面貌。田园诗又获得了生命，扩大了境地。”

2.丰富田园诗的思想内涵 早在春秋时期，田园诗就已经崭露头角，《诗经·豳风·七月》就可以看成是最古老的《四时田园杂兴》诗。东晋时期伟大的田园诗人陶渊明将田园诗的创作攀上了高峰，辛苦的农耕和秀丽的田园景致相辅相成，“问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。”到了唐代，孟浩然、王维、王建和张籍等著名诗人主要将田园诗作为揭露官府盘剥和同情农民困苦的有力武器。可见，在中国田园诗的发展史上，这两条线始终没有交汇，直到范成大的田园诗，才真正使两条线索完全融会，全面地反映了农村田园生活的全貌。正如《中国文学史》概括的，通过范成大的田园诗，既能看到农家生活和秀丽的风光，也能看到农民遭受剥削的困苦生活。正是这种创新性将田园诗的思想内涵无限地放大和丰富了，这也正是范成大田园诗的文学价值所在。正如周汝昌先生所说:“他 （范成大）在实际上是在一定程度上改造了传统田园诗 （专门粉饰、美化、歪曲）的本质，因而相对地提高了田园诗的价值。”

3.对后世影响尤著 范成大对于田园诗的创作时代是“江西”诗风占据诗坛的南宋，对于此情此风，范成大的田园诗创作更加弥足珍贵。因此他不化用前人诗句，不取材书本，而是对田园诗进行“脱胎换骨”的改造，向农村农民的田间生活中主动去撷取各种各样生动的素材，这本身就是一个诗歌创新的方向。因此，范成大田园诗的文学价值还体现在对于后世的影响尤著。如明朝诗人吴宽以范成大的田园诗为模本，作《西山杂兴》七首，诗之内容全部以揭露农民困苦生活为主，可见范成大的田园诗对其产生了很大的影响。到了清代，范成大的田园诗产生了更大的影响，如“家剑南而户石湖”的说法就可见一斑。清代著名诗人查慎行入京时曾经经过卢沟桥，也曾效仿范成大的《卢沟》诗而作出“草草鱼梁枕水边 （范成大诗原句为‘草草鱼梁枕水低’），石湖诗里想当年”的诗句。所以，当代著名学者钱锺书对范成大的田园诗《四时田园杂兴》的后世影响给予最高的评价:“他晚年所作的《四时田园杂兴》不但是他传诵最广、最有影响的诗篇，也算得中国古代田园诗的集大成……使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，田园诗又获得生命，扩大境地，范成大因而可以跟陶潜相提并论，甚至后来居上。”

总之，范成大作为一位诗人，他在宋代诗坛的地位远逊于南宋的杨万里和陆游。然而对于田园诗来说，范成大对于诗坛的贡献可以说前无古人，后无来者。范成大田园诗的重要价值体现在将田园诗的传统面貌发生了彻底的改变，把农家的叹、怨、恨的思想内涵与优美的田园意境进行巧妙地融合，在更大程度上提高了传统田园诗中一味美化农民生活的价值，激起了对田园生活实质的探索。

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