⊙程 超［河南大学艺术学院， 河南 开封 475001］

中国钢琴音乐的民族性探索

⊙程 超［河南大学艺术学院， 河南 开封 475001］

钢琴是欧洲近代史上器乐发展中最重要的乐器，随着东西方经济文化交流与发展的日益繁荣，中国人民逐渐接受了钢琴这件乐器。随着中国新音乐的发展，音乐家希望能够在这件外国乐器上演奏具有中国特色的曲子，希望达到钢琴音乐的“民族化”。

音乐艺术 钢琴曲 民族性

钢琴艺术是来自欧洲的音乐艺术，它真正进入中国社会是在19、20世纪之交。中国钢琴艺术创作历经近百年的挫折与繁荣，取得了较大的成就,形成了具有多种风格、多种体裁的钢琴曲库,包括改编作品、原创作品、大型协奏性作品，等等。

一、根据民歌和创作歌曲改编的钢琴曲

民歌是劳动人民在日常社会实践中口头创作的歌曲，作曲家以其为素材，将单声旋律改变为多声织体，利用音区、音型以及和声的不同变化来达成新的音响效果，其发展手法多以装饰加花变奏为主。如杨儒怀的《八首民歌短曲》，这八首短曲都是根据民歌改编而成，东蒙民歌《小情人》、蒙古民歌《淌得哥哥》、贵州民歌《山歌》、山西民歌《提起哥哥走西口》《真魂魂跟上你走》和《配夫妻》、内蒙民歌《城墙上跑马》、陕北民歌《信天游》；刘庄的《钢琴变奏曲》取材自山东民歌《沂蒙山小调》。汪立三于1953年根据同名陕北民歌改编的《兰花花》也是一首受到好评的钢琴曲;《山丹丹花开红艳艳》改编自同名合唱曲，其歌曲原型是陕北民歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》；……