朱青青 (山东大学艺术学院 山东济南 250100)

周昉与陈洪绶仕女画艺术之比较

朱青青 (山东大学艺术学院 山东济南 250100)

周昉与陈洪绶分别是唐、明两个历史时期的典型仕女画家，代表着唐、明仕女画的最高成就，呈现了各自所处时代的艺术发展特性。即：唐朝仕女画是以“丰腴为美”的贵族绘画，明朝仕女画是“纤细瘦弱”的文人绘画。本文主要从题材构图、造型比例二方面，比较周昉和陈洪的仕女画艺术特点。

仕女画；丰腴为美；纤细瘦弱

仕女画又称士女画，在古代“仕女”与“士女”通用，指的是以妇女为主体，描写现实社会妇女活动为主要题材的绘画作品。在画史著作中，仕女画又被称作美人、绮罗、闺房之秀等。周昉、陈洪绶分别是唐、明仕女画的代表人物，以下主要从两个方面对他们的艺术语言进行比较并分析其成因。

一、周昉与陈洪绶仕女画题材、构图特点比较及成因

唐朝周昉的仕女画题材主要以宫廷贵妇为主，构图以长卷的排列式为主，画面大气有张力。而明朝陈洪绶的仕女画多以书香门第、官宦人家的女子为主要表现对象，构图形式丰富多样，人物与环境相映成趣。

在题材上，唐朝周昉的代表作品《簪花仕女图》，描绘的人物对象是宫廷里的贵妇形象，衣饰华丽，富贵非凡，是唐代主要表现群体对象。而明朝陈洪绶的代表作品《麻姑献寿图》，画面人物麻姑虽是神话中人物，但无飘飘的仙气，尽显俗世中的知书达礼、端庄秀丽的文弱女子形象，虽弱但不娇贵透露着一种才情，是明代仕女画题材主要的表现特点。……