赵书英 (渭南师范学院人事处 陕西渭南 714000）

南宋院体山水画风演变成因初探

赵书英 (渭南师范学院人事处 陕西渭南 714000）

马远、夏圭变李唐的“全景山水”、刘松年的“小景山水”为“边角山水”并将李唐“水墨苍劲”的画风发展成南宋标志性的画风。本文着重从地域环境、社会环境、哲学思潮影响下观照方式的转变和艺术发展的自律性四个方面来探讨南宋院体山水画风演变的成因。

南宋；院体；山水；画风演变；成因

南宋院体山水的继承和发展。山水画的独立在中唐前后，此时山水、树木、花鸟被当作独立的审美对象抒写赞颂，杜甫“堂上不合声树，怪底江山起烟雾。”元稹“张噪画松石，往往得神骨。”渐至中唐，对自然、山水、树石的趣味欣赏和美的观念才走向画面的独立。山水的成熟在宋代，宋人邵博《闻见后录》说:“本朝画山水之学，为古今第一。”两宋皇家画院的建立是中国绘画史上的盛事，山水画的院体风格极其鲜明。北宋前期虽有关仝、李成、范宽创立的风格不同的“三家山水”画派，但山水画的主流一直还在院外。直到熙宁元丰年间，集各家流派技法、理论之大成的山水画家郭熙为代表的院体山水画才出现新的风貌，郭熙画风师承李成，画院内也以李成、郭熙画风为主，与院外差别不大。南宋建立，李、郭画风衰微，明王世贞《艺苑卮言》“李、刘、马、夏又一变也”，南宋院体山水经由李唐、刘松年至马远、夏圭形成新的画风。李唐开启了两院画风的转变，刘松年确立了……