□刘蕴博

头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等，在歌唱中，由于音高的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。头腔共鸣能令歌声变得柔和、华丽，配合口腔共鸣使声音响亮而不至于单薄，听起来类似用耳筒听立体声的感觉。头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，使声音进入头腔，形成共鸣。这种控制要细心体会，才能取得很好的作用。

一、鼻腔共鸣及作用

头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶窦空间的震动而产生的。蝶窦位于鼻孔上方，是比较小的骨结构空间。获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣，如果鼻腔尚不能形成良好的共鸣声音，那么头腔共鸣是难以掌握的。鼻腔共鸣不是鼻音，是声波进入鼻腔后经过控制产生的共鸣效果。从生理结构上看，鼻咽腔的上部是颅骨，下部是软腭，由鼻腔和鼻咽腔组成共鸣空间，体积大，共鸣振动在鼻腔内而产生，是由无气息的固定空间形成共振。“面罩式的头腔共鸣”是意大利美声学派的声音标准。把头腔共鸣的核心集中到共鸣的焦点，又称为声音的“高位安放”。两腮、两颧要更积极地开放至眉心一带，声音仿佛穿透它们，从头顶外部向前、向远方飘荡。不但高音声种需要获得头腔共鸣，而且中、低音声种也只有获得良好的头腔共鸣，才能进入歌唱的自由王国。

在鼻梁顶端、眉心的后面向脑后延伸着一个空腔，位于上口盖与鼻腔之间。正像沈湘说的那样：“从歌唱者的自我感觉来看，这是一个前后相通的仿佛像个‘倒悬的瓶子’，鼻咽口就像‘瓶口’。……