□白 雪

高位置声音的获得是歌唱发声训练中的重要内容之一。整个音域保持头腔的共鸣，是获得高位置声音的关键所在。此外，高位置声音的获得又不是孤立存在的，它的获得除要具有良好的头声色彩外，还来自于呼吸、发声、共鸣等诸环节的相互协调与相互作用。因此，高位置虽然是歌唱发音的一种感觉，声音效果具有抽象性，但它却又是由许多具体的发声器官、歌唱机能状态、歌唱心理素质等等因素有机配合、整体发音产生的综合效果。

一．掌握正确的呼吸方法

呼吸是歌唱的基础、发音的动力、声音的生命力。有气才有声，有声必有气。如果没有正确、自然的深呼吸，就没有正确的发音，更谈不上高位置。气息越深，则位置也就越高，它们之间是对立统一的辩证关系。只有呼吸对，才能为声带的振动提供基本的、有效的动力。我们只有把呼吸的着力点真正放到横膈膜上，才可以为真正获得良好的声音位置奠定一个坚实而稳定的基础。由此可以看出，呼与吸对于获得正确的声音位置是至关重要的。所以，要获得高位罩声音的首要条件就是要掌握一个科学的、正确的、合理的、自然的深度呼吸。

二．各个腔体要充分自然地打开

掌握正确的腔体打开方法是掌握高位置技术最为重要的—环。声音的高位置主要是指声音共鸣的焦点比较高，而良好的共鸣又是来自于各个腔体的综合运用，所以腔体的打开合适程度将直接决定声音位置的高低。

在国内声乐界一直存在着一种错误的打开腔体的方法——“撑喉”。一方面，许多人在没有弄清腔体打开的自然规律时，一味模仿歌唱家宽厚的声音，认为只有浑厚、靠后的声音才是真正的美声唱法，长此以往，声带就必然会发生病变失去光泽，令人非常遗憾。我们大家都知道人体所涉及到的发音腔体主要有胸腔、头腔、口腔、鼻腔、喉腔、咽腔。而腔体的打开指的也正是以上这些腔体有机地统一起来，形成一个整体的上下通畅，并能随着音高的变化不断调整的通道，使声音自然、丰满、集中地传出。

三．注意变化母音的形成位置

从歌唱发声角度来说，其声音一般是由母音来传送的。因为母音可以灵活地变化声音色彩和音量。它的形式可以有多种。既有明亮与黯淡的，也有集中与浮散的，还有轻巧与滞重的等等。而按照母音在歌唱中的声音位置而言，它可分为低位置的母音与高位置的母音两种。

从听觉的角度来讲，低位置的母音听上去扁平而发“白”，声音发散和虚浮。这样的发音既不准确，也不清晰。“白”的母音听起来似乎很明亮，但这主要是把母音推得太靠前的缘故。由于声音过分靠前，其声音效果也就必然会随着音高的变化而发生相应的改变，很难统一于一种音色，并且很容易影响腔体打开的稳定性，这也必将迫使咽部压紧，筋肉紧张，同时还会使嗓音极容易破裂和摇晃，甚至导致嗓音的病变。

因而，这种发声方法是不符合科学的发声原理的。而对于高位置的声音来说，母音的正确形成则是在咽腔。在咽腔的作用下，母音之间的转换连贯自如，其动作也非常小，从音域的最低音到最高音，必须把母音唱圆，唱圆的主要目的是使声区自上而下协调统一，这对于高位置声音的获得来说是相当重要的。所以，母音的变换在高位置声音的获得过程中起着不容忽视的作用。

四．对起音的正确处理

优美的歌唱，其要素是连音。而连音的要素则是完美而纯净的起音。关于如何起音的问题在声音训练中也一直是一个很重要的问题。打开稳定的喉咙为起音创造良好的外部条件，准确而纯净的起音则是由声带的积极闭合而产生的。

首先应该用柔和的声音起音，也就是说用软起音，而不是用硬起音。因为用轻而柔和的声音能够很容易控制住自己的发声器官，这对纠正不正确的唱法具有积极而重要的意义。其次应注意放松喉咽与声带，并以—个较深、轻松而又柔和的感觉去打开喉咽。气息的推动和声带闭合在发声时要同时进行，起音后呼吸支持要立刻跟上，气息要有流动的感觉，咬字吐字既要清楚又要自然，嘴唇的动作和起音必须与气息的推动融为一体。可见，正确的起音对声音高位置的获得是非常重要的。