●李敬忠

（570203海口市蓝天路28号名门广场86051信箱）

编者按： 对联的今声古声问题、三连平及三连仄问题，一直是对联理论研究及创作实践中争议不休的问题。 而这些问题没有定论，不仅会使新学对联的爱好者无所适从，也会给后代的研究和创作留下困惑。本期联苑争鸣，我们刊出李敬忠等三位作者的文章，对这些问题进行再次探讨，以便给中国楹联学会最终修订《联律通则》提供参考，敬请关注。

对联与诗词曲有一定的渊源， 又是有别于诗词曲的一种独立文学体裁。 对联从肇始之初到衍传至今， 始终没有揭掉近体诗(特别是律诗)的『附庸』这块盖头。近体诗以平水韵定平仄；对联亦然， 即派入今音中的平声字一律按入声定为仄声。

的确，对于今人来、尤其是操北方语音的人来说， 入声字确实有点让人伤脑筋。 就我本人来说，虽是老四川人，写诗作对时，为了不错将入声字当成平声字用，时常用《辞源》来检验其声调用得正确与否。 在新旧四声不得混用的前提下，能不能在声律上寻求一些解决的办法，笔者曾经作了一点小小的尝试。

笔者曾在《中国楹联报》上发表了一篇文章，题目是『联朋对意总关情』。 结语

是一副对联：会友品茗，椰岛三冬真是暖；挥毫酌句，麓山四季总求新。

李求真先生提醒我： 『茗』字历来是作平声字用的。 笔者当然知道，这是平水韵的律定。 但《辞海》上注明『平仄两读』，其意不变。为了证明笔者用之有据，我在《海南楹联》又发表了一篇文章，题目是：『茗』字声调引发的思考——浅谈平仄两读意义不变的非入声字在联句中的运用问题。……