马琳

日前，在M50上海大学美术学院99创意中心举办的三水、庞海龙的双个展，呈现了两位年轻艺术家的新作。三水的影像作品以上海外滩建筑为对象，为我们呈现了外滩在2050年即将被淹没的景象。庞海龙的雕塑作品则以现成品、灰尘为对象，演绎了弃物和灰尘之间的共通关系。当代艺术作品中如何表达观念，如何超越宏大而抽象的叙事，如何在形式主义的表达中体现个人精神，是这个展览要讨论的话题。

《外滩》系列是三水于2008年开始创作并一直延续至今的系列观念摄影及影像作品，其中《外滩》观念摄影作品共汇集了24座外滩标志性建筑。在这组作品中，三水以独特的视角，为观众描述了一幅幅灾难性的画面——预演了在不远的将来，上海外滩即将被淹没的瞬间景象。只是这灾难的呈现不是狂风暴雨式的，也不是惊涛骇浪式的，而是以一种平静的、灰色的、忧郁的方式来呈现。

在中国当代摄影发展的进程中，在90年代，以摆拍中国符号的观念摄影曾一度非常流行，这是因为中国符号的照片往往能够到国外去展览，也容易引起西方藏家的兴趣。三水的摄影作品，并没有以摆拍中国符号为能事，当然也没有采用纪实手法的观念摄影，而是以形式主义的手法来进行他的面向社会环境问题的观念表达。这意味着三水的作品出现了转向，从关注个人精神的表达转移到对社会问题尤其是环境问题的关注。

创作《外滩》这组作品的背景起源于三水对全球气候变暖问题的关注。……