希洛

张恩利希望通过对每一幅小的作品中的相互关联的内在含义来表达出主题。

对于越来越八卦的当下美术圈来说，张恩利这一名字的出现频率一直比较低，低得让新闻记者不好意思。但他本人希望享受这种隐士般的状态，因为他愿意在被人遗忘的状态中创作。日前，他的画展在民生美术馆开幕，这一次，他没能逃过新闻界，记者用重量级的词汇向他表示敬意。

这是一个安静得让人出奇的展厅，不仅展出的作品安静，看的人更安静。一张床、一只桶、一张放置电脑的桌子、一间污渍斑斑的淋浴间、一只皮鞋、一幢未完成的空建筑、一个工具柜……画面上都是实实在在的物，静谧中却似乎透出种种暗示和启发。这就是时隔四年之久，张恩利呈现给我们的一次个展。

这次画展上，张恩利最让人难忘的是被树叶包围的一孔天空，那是绝望者的视角。于是这些绿叶，变得可怕起来。色彩并不重要，重要的是，天空再往上升，你可能看到什么。据说许多观众在这一孔孔天空下面感到震撼，并觉得自己的渺小与软弱。

张恩利出生在动乱前夜的60年代中期，在那个东北的吉林省。1989年毕业于无锡轻工业学院，现在上海生活、画画。从90年代起，张恩利更多地思考起生活中无法避免的转变，那种不安和令人窒息的压力，危险而错位的处境，使他对中国社会及人与人的关系看得更深。他喜欢用粗放的笔触和浓烈的颜色描绘事物与人物的粗粝动作和状态，画面锁定的“存在问题”成为观察和叙事的主要线索，话题论及社会公共领域，以检验社会定义对存在状况的潜在力量。