姜 同

（黄河水利职业技术学院，河南 开封 475001）

中国素有“诗之国”的雅称。古典诗歌是我国文学中的一颗璀璨明珠，闪耀着永不磨灭的夺目光彩。数千年来，诗歌在中华大地盛传不衰，历久弥新。今天，牙牙学语的孩子学诗，青春年少的学子背诗，童颜鹤发的老人忆诗的景象随处可见。诗有乐府、歌行、绝句、律诗等多种体裁，其中流传最广、最受人们喜爱的是绝句，尤其是七言绝句。绝句看似“简单”但幷不好懂。要深刻理解进而更好地欣赏一首绝句，了解绝句的“篇法”是非常必要的。

元人杨载在所著《诗法家数》一书中指出：“绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，……大抵起承二句（指第一、二句—— 笔者）固难，然不过平直起句为佳，从容承之为是；至如婉转变化，功夫全在第三句。若于此转变得好，第四句如顺水之舟矣！”杨载这番话是从作诗的角度说的：要写好绝句诗，必须在第三句上多下功夫。从欣赏诗的角度来理解，这番话同样有很高的参考价值。既然写好绝句功夫在第三句，那么我们欣赏绝句诗也应该对第三句予以特别的注意，努力去发掘第三句的妙处所在。近代学者、诗论家刘铁冷认为，诗的作法与文章的作法相似；七绝的四句分别相当于为文的“起、承、转、合”四个环节。他还进一步指出，作诗应做到“起笔振题”、“承笔醒题”、“转笔扼题”、“合笔束题”；四者之中，……尤以第三句转笔最为重要，“转笔是通体筋节，不宜弛懈也。”（《作诗百法》）有鉴于此，本文通过大量例子从“篇法”角度将七绝第三句“转笔”的章法形式进行归纳并稍作分析，以期对读者有所帮助。