周可戈,张冬梅,肖 凯

(成都理工大学 外国语学院,成都 610059)

无意识中的真实世界探寻
——《一个青年艺术家的画像》与《狂人日记》的新历史主义解读

周可戈,张冬梅,肖 凯

(成都理工大学 外国语学院,成都 610059)

乔伊斯和鲁迅在《一个青年艺术家的画像》和《狂人日记》中,分别运用意识流手法对人性进行了独到的剖析,并打破文学、历史、政治、伦理学的边界发现美学和政治权力的空缺,对大叙事历史进行了大胆颠覆,展现了主人公无意识领域所探寻的历史语境,从对人类精神生活关怀的角度展望了美好未来。

意识流;颠覆;大叙事历史;历史语境;展望

亚里士多德说过,“历史家描述已发生的事,而诗人却描述可能发生的事。”[1]72文学与历史都有对人类往事的记述,但叙事内容和方式却有偏差。1906年,詹姆斯·乔伊斯就准备出版的短篇小说集《都柏林人》致出版商葛兰特·理查兹:“我的目标是要为祖国写一章精神史”。Fairhall这样评价乔伊斯,“他的艺术开始了解放的历程,通过暴露和颠覆,提供的不仅是民族主义的历史,而是所有潜在的历史……动摇了过去所谓历史权威性的基础。同时,显示了语言和叙述的解放潜力,通过重塑我们的历史观重写历史。”[2]36无独有偶,鲁迅的写作之路也始于1907年撰写的杂文《人之历史》。这篇介绍生物进化学说及其发展历史的杂文是在当时的革命潮流和作者的爱国主义与民主主义思想的推动之下,为促进革命的文化启蒙运动所写,正如他在《呐喊·自序》中指出,他最初提倡文艺运动,是想运用文艺来改变人们的精神。