韩祥翠

（湖北师范学院美术学院，湖北黄石435002）

0 引言

在中国的艺术语境中，就媒材的博大精深而言，陶瓷无疑是一种极具表现力的材质。中华民族创造了几千年灿烂的陶瓷文明，并将“她最内在的本质、对生命的感悟、对自然精神的心领神会完美地表现在她的博大深厚的陶瓷艺术中”[1]。而现代陶艺是在传统陶艺的基础上，结合现代艺术的成果发展起来的，它不仅在外观上改变了陶艺的审美形态，而且在功能上改变了其实用目的，成为一种纯粹的艺术创造。从现代陶艺的发展到引起学术界的关注，也是近二十年的事情，这其中的女性陶艺作为一个越来越不容忽视的群体，也越来越吸引他者的目光。

在现代陶艺的创作中，女性艺术家以其特有的敏感视角，以传统和现代社会生活中较具女性特征的物品和图像去构建其艺术图式。与男性陶艺家不同，女性往往是一种发自身体的体验性和直接性，她们对物象中能够与自己的身心经验相对应的部分更感兴趣，在很多女性陶艺家的作品中，多有表现“女性所处的生存环境对自己身心刺激、感染、纠缠、伤害等体验的象征性意象或私语性意向”[2]。

1 女性陶艺的概念

要明确女性陶艺的概念，我们有必要先对现代陶艺的内涵做一个说明。白明先生认为“所谓现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料，或以陶瓷材料为主要创作媒体，远离传统实用性质的观照，表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的作品形式。……