文/郭占恒

（作者为中共浙江省委政研室副主任）

走进台湾（三）：“合璧”的富春山居图

文/郭占恒

《富春山居图》从问世的那天起，就披上了神秘而传奇的色彩，完全可以拍一部十分惊险的连续剧

从未有一幅画，如此拨动两岸亿万同胞的心弦，这就是情牵两岸的旷世名作《富春山居图》。

我们一到台北，黄导就说，台北故宫博物院正在展出“合璧”的《富春山居图》，是否一定要看，如果要看，就一定要早去排队，而且要等一个多小时才能看到。我们毫不犹豫地说，一定要看，不怕早起，所以第三天一大早就赶到了故宫博物院。还算运气，在我们前面只有一个上海团在观赏，虽然焦急等了一会，还是很快轮到了。为什么一定要看“合璧”的《富春山居图》，这倒不是因为我们懂画，而是因为我们是来自原作的故乡，不久前我还去拜访过该画作者黄公望在富阳的隐居地，有一种特别的情怀。再者说了，用来“合璧”《富春山居图》的《剩山图》是浙江省博物馆的镇馆之宝，不轻易拿出来，就是在杭州也难得一见，更不用说看完整的“合璧”真迹了。

据说，《富春山居图》从问世的那天起，就披上了神秘而传奇的色彩，完全可以拍一部十分惊险的连续剧。该画作者为元代大画家黄公望，他出家隐居富阳并在83岁那年起，用了3年时间呕心沥血，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，笔墨清润，意境简远，布局疏密有致，堪称空前绝后。此画本为好友无用禅师而作，后明清之际为吴洪裕收藏，谁知这家伙弥留之际要将它火焚殉葬，幸亏他的侄儿从火中抢出，但此时已有五尺被烧毁，余下部分又被烧成两段。前段长51.4厘米，恰好有一山一水一丘一壑之景，被命名为《剩山图》，几经翻转收藏在浙江省博物馆；后段长636.9厘米，经过精心修复装裱，被称作《无用师卷》，流入皇宫，抗战爆发后与50多万件北京故宫文物一道颠沛流离，1949年被蒋介石带到台湾。

时光荏苒，日月如梭，如今此画问世660年，烧成两段360年，两段分离60年，何时团聚，两岸同胞翘首以盼。去年3月，温家宝总理在“两会”中外记者会上回答台湾记者提问时，深情谈起了《富春山居图》：“我希望两半幅画什么时候能合成一整幅画。画是如此，人何以堪。”是年6月，浙江省长吕祖善率团访台时表示，两岸同胞都希望能看到《富春山居图》完整展出，《无用师卷》赴浙展出有困难，《剩山图》可以先走一步，到台湾合展。今年6月1日浙江省委书记赵洪祝率团访台时终于促成《剩山图》来台，实现两半幅画“合璧”联展，掀起了一股山水“合璧”热，一个月来已有32万人观赏，成为台北故宫最热的看点，也带动了相关纪念品的热销。

我们虽然不懂画，但在一代山水宗师的画作面前，个个顿足凝神，看得很认真很仔细，后来还是品出点味道。黄公望原作与同时展出的明代著名书画家沈周背摹的《富春山居图》，以及清代王原祁《仿富春山居图轴》和奚冈《仿黄公望富春笔意图轴》等比起来，可以说有天壤之别。其巨大的反差就在于，黄公望的山水原作充满“灵性”和“动感”，而这些临摹作品就显得呆板和黯然失色了。正可谓“不怕不识货，就怕货比货”，真假一比，顿现原形。

望着黄公望的《富春山居图》，我不禁联想到不久前拜访他的隐居地时，手机里记下的一首诗，描写富春山水美得醉人：“风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里。奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。”

观此画、赏此诗，多么希望两岸的和平统一亦如美丽的富春山水——“猛浪若奔”呀！

（作者为中共浙江省委政研室副主任）