汪龙苗

（景德镇知林轩工作室，江西景德镇333000）

新彩是我国陶瓷装饰中起步稍晚，但发展较快，使用面较宽的一种釉上彩装饰形式。其颜料呈油质胶状，可以直接在白胎瓷器上作画。彩绘时随作画者的艺术修养和创造力不同而有所变化，上世纪八十年代后得到了很大的发展。陶瓷美术工作者们在创作实践中，既继承了传统陶瓷彩绘的优秀技艺，又有新的表现技巧，如流霞彩、水墨彩、玛瑙彩、珍珠彩、古雅彩及指画等多种技法，而且画面工整、色彩逼真，因而深受艺术家的推崇，发展至今已成为一种新的瓷绘表现手段，具有较高的艺术审美价值。

新彩的问世并发展至今，与中国画有着难解之缘。因为就目前的陶瓷艺术创作而言，其形式主流还是国画风格的。无论是从形式还是内涵来看，都是国画风格在陶瓷材质上的表现，或者说是以陶瓷材质为载体，以陶瓷的釉、颜料为表现手段，以国画的技法来表现画面的一种神韵，说白了，就是陶瓷国画艺术。尤其是新彩人物画的创作，国画表现技法可说是展现得淋漓尽致。因此，新彩人物画的发展，在一定程度上折射出中国人物画的艺术成就。

用新彩在瓷上刻画一种平和的人物形象，主要表现人物的精神面貌及其秉性和气质，表现人物内在的道德品质，并根据时代和社会阶层的不同赋予他不同的衣着和不同的举止神态。因为人物画的首要作用是教化，形似依然摆在第二位。古代人物画家在组织编排画面的视觉元素时，从不以极端的状物能力去表达心迹，也不以远离人类视觉习惯的符号元素去作一种抽象的制作，但它又包容二者，在更高的层面上让其统一起来。……