崔灿灿

当代艺术展览对于南京来言，既承担了艺术家自身的表达，也从另外一个侧面为一座城市打开一扇窗，一条走向多元与开放的自由之路。

在艺术史的研究过程之中，对于艺术的地域性研究一直经久不衰。在某种层面上，它是对社会，艺术和人的活动的机制研究。这种内在的机制运动正是推动了艺术发展的重要原因之一，一个整体的艺术史发展轨迹是艺术生态关系中复杂的、互动的、长期的历史过程的结晶与缩影，它也是艺术发展脉络的精妙之处。然而，对“地域性”艺术生态的研究也从另外一个层面推动了艺术的发展，它具有反作用力，既是艺术发展的成因，也是其衰落的负面因素之一。也就说，艺术生态与艺术之间相辅相成，却又相生相克。

在田野之中的徘徊

南京当代艺术生态最早应起源于上世纪80年代初，它植根于中国当代艺术生态的整体环境之中。在85美术新潮时期，南京的“红色·旅”以及江苏青年艺术周大型现代艺术展在全国已是声名鹊起。特别是“红色·旅”成为了85时期的重要艺术团体。该团体成立于1986年6月，成员包括丁方、杨志麟、沈勤、管策、徐累、柴小刚、曹小东、徐维德、徐一晖、赵勤。在这期间举办了两次展览，1987年5月的红色旅第一驿展览和1988年10月的红色旅第二驿展览。但遗憾的是，红色旅如同当时其它的艺术团体一样，流星一般划过，艺术家分道扬镳，各奔东西，“红色之火，终未燎原”。与之相同的是，江苏青年艺术周大型现代艺术展，在展览初期几乎占据了国内唯有的几家前卫媒体的重要版面。……