寇 妍

继张爱玲说振保“生命里有两个女人，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰”之后，李碧华也说，每个女人的心里都有两个男人，一个是许仙，一个是法海。《蜗居》中小贝和宋思明这两个让海藻左右为难哪个都舍不得丢的男人形象，似乎也印证了这股潜藏在女人内心的暗流。

许仙类男人，属于实用型、生活型，他所代表的柴米油鹽鸡毛蒜皮的温情，是任何一段婉到青梅竹马沸腾至童话奇迹的爱情迟早都会经历的，沸点以下，冰点以上，在一个恒温状态，恒温到有时使人怀疑两人之间是否还存在所谓爱情。但恒温也意味着安全感，四平八稳，不担心会阴沟里翻船，尽管这种安全感是不经历练的人生往往品尝不出也不稀罕的。

但又不能说这类男人是酒，愈老愈耐品味，他们不是。单纯而已。他们像极贤妻良母型的一类女人，对家庭生活有一种天生的耽溺，一种静的磁场，这种磁场直逼生活那看似委琐的本质。而有着酒一样酣畅魅力的男人，总是许多女人共同参与一起淬炼的。比如法海，总在与一个一个的古灵精怪对垒、阅尽千帆之后，才修炼得最终的泰然和不动声色的征服感。他的那只大钵便是魅力通行证，看似彬彬有礼，非常的绅士，实则处处藏着杀机，任小青五百年白素贞一千年的道行也无招架之力。相对许仙的日常，法海类男人，是用来谈情说爱的，与他的相遇，也会是天雷勾动地火的历险记，因为他对自己雄性魅力的自觉，会不期然激发女人对自身雌性魅力的意识。

可问题是，女人一旦遇上法海类男人，最终的结果，是喜欢把他改造为许仙类。婚前要求是法海。婚后是许仙。因为你不能想象法海半夜起床给孩子换尿布或围着围裙握着锅铲的样子，只有许仙才会甘心，情愿任劳任怨。所以便可理解为什么那么多男性有洛丽塔情结，喜欢在不谙世事的小女孩面前秀沧桑，秀成熟，他们的魅力之在日常生活的磨砺中早生了锈，妻也看透他要酷的德性，不再拿意乱情迷的眼光瞅他，于是只有跟那些愣头愣脑的小姑娘一起“追忆似水年华”。但聪明的男子会最终回到妻的身边，他们想的是，与其再一次被改造成许仙，不如回家做他旧的许仙。