武侠电影作为中国电影艺术的一枝奇葩,经过时代的洗礼和观众审美的大浪淘沙,在与中国民族传统文化相结合的基础上,逐步走出了自己的电影特色。以其替天行道的侠骨仁心和柔情似水的浪漫情怀,在世界电影舞台上独放异彩,成为中华民族文化的体现和传播的重要载体。而把中国传统文化的精髓渗透到武侠电影中,则归功于60、70年代电影大师胡金铨的创新之举。他汲取了中国山水画的诗画意境,以空灵幽静的审美风格打造武侠电影的画面美感,使武侠电影的视觉艺术有了新的拓展空间。

胡金铨的武侠电影一改陈规旧式,其首作《大醉侠》以雅俗共赏的中国山水画空灵写意的禅意和儒雅的意境给观众以视觉冲击,导引了中国武侠电影对山水画意境这一传统美学思想的追求和运用。其影片重“文人化”艺术风格的精雕细琢,胜过对剧情的铺陈叙述。古旧檀香的造景,将中国山水画中的空灵禅意的大写意之境融汇于历史长河,并贯穿以儒、释、道的哲学思辩。画面不仅如诗如画行云流水般自然顺畅,且看来寓意深厚意味深长,品来流芳唇齿之间,令人回味剧中超脱世俗境界的侠义之道。在胡金铨的武侠世界中,电影不再是打斗场面的复制和对现实不满情绪的肆意渲泄,而是把观众带入到一种对现实思考的境界。在欣赏电影之余,能建构起自己对世间善恶的评判标准,并能从中体验到中国文人化的审美情趣和哲理禅思。……