论老舍小说中“破折号”的运用

2010-08-15赵宇红

重庆开放大学学报 2010年6期

关键词：破折号老李老舍

赵宇红

(天津广播电视大学发展规划处,天津 300191)

论老舍小说中“破折号”的运用

赵宇红

(天津广播电视大学发展规划处,天津 300191)

老舍先生是驾驭语言的大师,尤善在小说中使用破折号。老舍小说中破折号的巧妙运用不仅增强了小说语言本身的表现力,也有助于作者展现人物性格、表达情感。此外,老舍先生在不违背汉语语言习惯的基础上,运用破折号巧妙整合欧化句式复杂的结构,以表达丰富的语意。

老舍;小说;破折号;标点符号

“五四”新文化运动和白话文运动是中国现代文艺大众化的起点,也是老舍先生创作活动的肇始。文学的语言问题历来被认为是文艺大众化的重要内容之一,老舍先生无论在文学创作还是在文艺评论和欣赏中,始终倾注大量精力,总结出丰富的语言运用经验,形成了独特的对文学语言的见解。

文学作品的思想、情感和内容必须借助语言表达。“标点符号”是“用来表示停顿、语气以及词语性质和作用的书写符号”。因此,标点符号也具有表义性,在文章的内容表达、情感抒发、语气贯通等方面发挥着重要作用。老舍先生作为语言运用的大师,尤其注重标点符号的使用。在所有的标点符号中,老舍先生非常善于在小说中运用破折号——越是在描写人物心理或刻画那些善于思考的艺术形象时,破折号的使用就越频繁,甚至在一段文字中连续使用。

一

众所周知,口语化写作是老舍先生在文学创作中的重要特点。他指出:“我们的语言在世界上以简练著称,简而明是我们语言的特色……一句话长达几十个字,就不容易听明白了……我写东西,不管好坏,话总是要做到简明。”“我自己写文章,总希望七八个字一句,或十个字一句,不要太长的句子……当我写了一个较长的句子,我就想法子把它分成几段,断开了就好念了,别人愿意念下去,断开了也好听,别人也容易懂。”[1]这说明,老舍在创作中力求按照口语化的要求进行语言组织。另外,老舍认为:“世界上最好的著作差不多也就是文字清浅简练的著作……就是'然而'与'所以'什么的也能少用就少用,为是教文字结实有力。”老舍极少使用诸如“因为……所以……”、“不但……而且……”、“虽然……但是……”等这些表因果、递进、转折关系的关联词,但其作品中的语言并不因此而失去内在的逻辑性。相反,语言的声音场和意义场在老舍的作品中实现了完美的结合。

如:李太太也打扮好了,穿着件老李向来没看见的蓝皮袍……“马大妹妹借给我的”,李太太说,赶紧补了一句,“你要是不——我就还穿那件棉袍去”(《离婚》)。

这里的破折号就声音场而言,表示语音的停顿和延长,使语言外部有张有弛、有徐有疾;就意义场而言,表省略,而省略的内容(不喜欢或不满意的话语)不但不会造成任何阅读障碍,而且表现了此时人物的性格特征,更符合汉民族的审美心理和日常的语言习惯。

又如:摆台的拿过茶单来,小赵忙递给李太太。她看了看,菱——坐在妈旁边——拿过去了。(《离婚》)

此处的破折号起插入作用,插入的是“菱”的定语,表人物所处的状态。如果按现代汉语的正常语序,应为“坐在妈旁边的菱看见了拿过去了”。但后者使得语句过长、语义重叠,失去了原句结构的活泼。

再如:由这里一跑,他相信,一步就能跑到海淀!虽然中间隔着这么多地方,可是他都知道呀;一闭眼,他就有了个地图:这里是磨石口——老天爷,这必须是磨石口!——他往东北拐,过金顶山,礼王坟……。(《骆驼祥子》)

在此,破折号表插入,插入的是祥子(第一人称)的心理活动,即此时祥子心里所想而未说出口的内心语言。此句前后都是叙述人(第三人称)的讲述,老舍在这里省略了介绍性的“这时祥子想”等文字,使得语流自然过渡,语句更为紧凑而富于表现力,既保留了第三人称全知性叙事的视角,同时又兼具了第一人称自叙性的真实与亲切。

可见,破折号的使用不但在外在形式上可以打破句子本身的沉闷,增强语言的节奏感,而且略去了不必要的赘述和句子成分,能根据破折号自身的多重表意功能,暗中对语意、语气、语态进行调整与改变。巧妙地使用破折号能创造出一个内在逻辑性极强的叙事整体,从而使作品结构严整并充满张力和跳跃感,形成清新自然、简洁明晰的语言风格。

二

老舍先生不止一次地提到语言形式之于思想内容表达的重要性。他认为:“我们的语言文字之美是我们特有的,无可代替的。我们有责任保持并发扬这特有的语言之美;通过语言之美使人看到思想与情感之美。”“思想内容与语言是血与肉,分别不开的。没有高度的语言艺术,表达不出高深的思想。”[2]在当时文艺界普遍认为“政治标准第一”的情况下,老舍先生敢于提出并身体力行地坚持思想内容与语言并重的观点,实属难能可贵。“文学是人学”,不仅指其反映对象是人和以人为中心的社会生活,而且指其创作本身也以刻画人物形象为中心任务。文学形象须丰满、鲜明、立体而富于个性化,要做到“开口就响”[3],无论人物语言还是叙述语言都要以刻画活的人物形象为重中之重。老舍先生正是通过巧妙地使用破折号来刻画人物形象,展现人物性格,表现人物内心的情感。

如:“你昨天那张'白板钓单'钓的多么脆!地上见了一张——”第一位没有说完,第二位:“店主东,黄骡马的马字,不该耍花腔呀!谭叫天活着的时候——”第二位没说完,第三位:“敢情小翠和张圣人裂了锅啦!本来吗——”第三位没说完,第四位:“你们想,我文学系好,还是哲学系好?我的天性近——”第四位没说完,大家一齐喊:“莫谈学事!”(《赵子曰》)

这里的破折号表声音的中断和话题的转换。老舍先生有意利用破折号的频繁使用造成语言的杂乱无章和吵吵闹闹、沸沸扬扬的声音场,以“一群醉鬼奏乐”来刻画这些学哲学、文学、经济学的大学生。他们津津乐道的是“白板钓得多么脆”,“马”字该不该耍花腔,小翠和情人的艳闻,而对学业却是出奇的厌恶,其求学的目的无非是混个资历以备日后进入官场。通过破折号的巧妙运用,作家用嘲讽、鞭挞、批判的现实主义态度表现了一群头脑浅薄、灵魂空虚、不务正业的浪荡子弟形象。

又如:老李病了。“病中是想见的……丁二爷正大有用处:与李太太说得相投,减少她许多的痛苦,并且还能帮忙买买东西——(表语意的转折)丁二爷好像只有两条腿还有些作用,而且他的腿永远是听着别人的命令而动作……相距最近的是最难相见的——(表解释并强调)她。她不肯来,他无法去请;他觉得病好了与否都没大关系。继而一想,他必须得好了,为太太,他得活着;为责任,他得活着,即使是不快乐地活着……因此,一会儿他愿马上好了,去为太太挣钱,为太太工作。一会儿他又怕病好了,病好了,去为太太工作,为太太挣钱——(表补充说明)一种责任,一种酬劳。只是证明不自私……对自己的心灵上,全不相干!”(《离婚》)

这是由希望的顶峰跌入失望的深渊的老李在病床上的一段完整的内心独白,几个破折号的连续使用清晰而流畅地展现出老李内心的痛苦、矛盾与无奈。病中的他想朋友,然而敷衍的张大哥、讨厌的小赵、无用的丁二都不是他想见的人,老李最想见的却是伤他最深的人。对于希望彻底破灭的老李而言,病好与否本无所谓。然而,老李没有忘记责任,他感到自己不能自私,必须好起来,必须活着,不管是否快乐!老舍先生描写了一个处于时代夹缝,徘徊于尽孝与尽责、理智与情感冲突中的、苦闷的中年知识分子形象——在“五四”时代浪潮中觉醒,却没有斩断与旧观念、旧文化的联系,既不甘沉沦,又无力挣扎。他接受父母强加给他的婚姻,却不得不面对愚蠢的妻子、无爱的婚姻和天真的儿女。老李不愿与周围苟且偷生、庸俗无聊的人同流合污,但又不得不敷衍,想改造社会却缺乏勇气,想逃离无爱的家庭却顾及责任,想追求诗意的生活却终成虚幻。最终,受尽心灵折磨、精神煎熬的他只能逃回乡下。由此可见,作家对于这种具有双重性格的知识分子持批判态度,他们只有正确处理传统文化与现代意识之间的关系,才能最大程度地实现自己的理想。上例中破折号的使用无疑对传达老李的内心情感和作家的创作意图有重要的作用。

情感是文学创作的重要内驱力,文本中存在两种情感:人物自身的情感和作家本人的情感。作家描写人物、安排故事情节所使用的语言,也应该是情感跌宕的产物。老舍小说的语言即是如此,在他看来,有了这种“养料”就能情文并茂,“没有这种养料,不管在文字上用多少功夫,文字也还要害贫血病”。也就是说,情感是统摄语言的灵魂。作家只有感同身受、“以情动情”,才能引导读者进入作家所描绘的那个艺术世界。

如:……他下了决心,一千天,一万天也好,他得买车!……他对自己起下了誓,一年半的工夫,他——祥子——非打成自己的车不可!是现打的,不要旧车见过新的。(《骆驼祥子》)

这里的破折号表解释和强调,同时又提示省略,省略了“祥子想”。虽然是以第三人称讲述故事,但三五个字的短句,几个感叹号和破折号却将祥子此时此刻内心里斩钉截铁的话语、坚定的决心生动真切地显现出来。老舍先生没有像传统小说叙事者那样用客观冷静的语言讲述,而是通过使用破折号用充满感情的语言创造一种交流的渠道,从而让读者感受到强烈的阅读情绪的张力。

三

老舍先生的语言典型地体现了中华民族的审美风格,但应该指出,老舍先生在创作具有民族风格的作品时,也强调吸收世界上“一切好的东西”。他认为:“热爱我们自己的遗产并不排斥从世界各国文学中吸收营养。”“'五四'传统有它好的一面,它吸收了外国的语法,使语言结构上复杂一些,使说理的文字更精密一些。”可见,老舍先生虽然强调文学创作民族化,但并不盲目排外,而是客观地比较和分析了西语的特点,在不违背汉语语言习惯的基础上不着痕迹、不动声色地采用一些欧化句式,如插入语、从句、强调句型等。作家的高明之处也正在于他能用破折号——现代汉语最基本的标点符号之一,巧妙整合欧化句式复杂的句子结构,表达丰富的语意。如:

(1)利用破折号将状语置于动词之后

例:他的手比老李的大着两号——按着手套的尺寸说——柔软,滑溜,带着科员的热力。(《离婚》)

这里的破折号插入的是“大”这一动词的状语,并置于其后,而非如汉语那样放在主语之后或句首,起补充说明的作用。

(2)利用破折号将主语置于后一分句

例:张大哥不敢得罪任何人,可是老李——他叫着自己——你自己呢?根本是和他一个模子刻出来的! (《离婚》)

此处破折号插入的是一个完整的句子,而此句的主语:“他”(老李),又是前一分句动作的实施者,使得前句成为无主句。破折号表叙事视角的转换,由第一人称的心理呈现到第三人称的讲述再回到第一人称的心理呈现,从而强化语言的情感效果。

(3)利用破折号整合同位语从句(主语从句)

例:英——那个男孩——好似烧饼味还没放出来,已经入了肚了一个。(《离婚》)

这里插入的是主语“英”的同位语,起解释说明的作用。能这样狼吞虎咽的肯定是男孩,而此处插入语并不显得多余,不但突出了孩子确实饥饿难忍这一情状,而且故意拉开了欣赏者与被欣赏者之间的距离,表现了第三者——叙事人的无限疼惜之情。

(4)利用破折号整合宾语从句和强调句型

例:他不安于游手好闲,可是打算想明天的事,就得去和虎妞——他的老婆商议;他是在老婆——这么个老婆——手里讨饭吃。(《骆驼祥子》)

此句第一处破折号插入的是前一分句宾语 “虎妞”的定语,表解释说明;后一破折号插入的是强调成分,语意上表明主人公祥子,此时对于讨虎妞这样的女人做老婆这一事实的不满及无奈。