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《毕业生》中歪曲的女性形象

2010-08-15杨晓燕

关键词:罗宾逊本杰明莱恩

杨晓燕

《毕业生》中歪曲的女性形象

杨晓燕

影片《毕业生》反映了美国青年一代的反文化运动,但对当时风起云涌的妇女解放运动殊少反映。影片中的女性被极端化地分为两极:“坏女人”和“天使”。影片中的罗宾逊太太和伊莱恩都是完全按照男权社会的标准被塑造的,与现实生活中的女性相差甚远。

美国电影;《毕业生》;女性形象;男权社会;妇女解放运动

二战后,美国进入繁荣发展的时代。“到60年代中期,仅占世界人口5%的美国生产和消费了世界三分之一的产品”,美国从物质上进入历史学家称为的“富裕社会”。在政治生活中,由于冷战,美国的反共宣传达到了歇斯底里的地步。战后繁荣带来的对物质享受的贪婪追求,使美国的青年一代感到厌倦。政治思想的压抑,追求一致的保守思潮使他们窒息。他们中的一部分开始从战后美国传统的价值观中分离出来,掀起了轰轰烈烈的反主流文化运动。以青年学生为主流的反文化运动与民权运动、反越战运动和妇女解放运动汇合在一起成为60年代的巨大潮流,冲击着美国文化传统的各个领域[1]。

1967年的电影《毕业生》正是在这样的社会文化背景中诞生的,它赢得了奥斯卡最佳导演奖、金球奖最佳导演、最佳女主角、最佳影片、最佳男女新人奖。1996年,美国电影学会评出的一个世纪以来100部最佳影片中,《毕业生》也名列其中。影片深刻地触及了社会现实,响应了青年一代渴望自由新鲜空气的呼声。然而,在妇女解放运动风起云涌的60年代,在一部笼罩自由主义光环的反文化电影中,我们仍然难觅女性运动的踪迹。该片中的女性被极端化地分为两极:“圣女或荡妇”[2]。

一、罗宾逊太太:本杰明性解放的催化剂

《毕业生》中的罗宾逊太太,被塑造成一个不折不扣的坏女人。她拥有美国中产阶级眼中的“理想家庭”——成功的丈夫,就读于名校的女儿,然而浮华生活背后的极度空虚在时刻吞噬着她的内心,她经常借酒浇愁,最后竟然引诱丈夫同事的儿子,与之私通。

从她与本杰明的谈话中,我们得知她与丈夫的草率结合酿成了不幸的婚姻。他们拥有各自独立的卧室,彼此间几乎没什么交流。即便如此,她与本杰明的“不伦之恋”仍有些牵强附会。风韵犹存的罗宾逊太太完全可以选择离婚以开始新的生活,而不是作出如此令人唾弃之举。她被刻画成了一个“荡妇”。她与本杰明之间不存在共同语言,他只是满足她的性欲的一个猎物。这一点,从他们在宾馆幽会时的对话中显而易见:

本杰明:等一下,好吗?(打开了灯)罗宾逊太太,我们这次是不是应该先聊一会儿?

罗宾逊太太:我觉得我们之间没什么好聊的。(关掉了灯)

……

罗宾逊太太:你想聊什么?

本杰明:什么都行。

罗宾逊太太:告诉我一些你上大学时的事儿吧!

本杰明:天哪!还是谈点别的。

罗宾逊太太:艺术呢?

本杰明:不错的话题,你先来。

罗宾逊太太:你先来,我对艺术一无所知。

在与本杰明的关系中,罗宾逊太太处于绝对的掌控地位。在庆祝本杰明毕业的晚会上,她借找洗手间为由闯入本杰明的卧室,又请求本杰明送她回家。接下来,一步步把本杰明骗诱至其家,让他喝酒并帮她拉下上衣的拉链,直至赤身裸体从浴室中冲出来把本杰明堵在卧室里。摄像机的镜头扫过相框中映出的罗宾逊太太赤裸的身体,并多次闪过她的胸部及腹部。

在好莱坞电影中,女性形象长期处于一种疏离、边缘甚至是缺席的状态。经典好莱坞电影中的女性,总是处于“客体/被看/被拯救”的位置[3]。 在《毕业生》中,罗宾逊太太的身体成了影片的一大卖点。她那条正在穿丝袜的长腿在《毕业生》的DVD封面上霸道地占满人们的视线,而在这条长腿后面,站着迷惘与困惑的本杰明。

经不起罗宾逊太太的诱惑,本杰明发起了他们的第一次幽会。然而,到宾馆开了房后,本杰明有些后悔自己的冲动和鲁莽。这时,“坏女人”耻笑本杰明从未有过性经历,煽动本杰明迈出了性解放的第一步。至此,罗宾逊太太选择这位刚出校门的大学生作为猎物的原因逐渐明朗化:影片的主题是60年代青年学生的反主流文化运动,本杰明的反叛是影片的焦点,罗宾逊太太就顺理成章地被极端化、刻板化地塑造成一个“荡妇”,以帮助本杰明完成反叛的第一步——性解放。导演借本杰明之口告诉观众:他和罗宾逊太太私通不是为了宣泄自己的空虚和无聊,而是为了反抗几乎令他窒息的、腐朽的中产阶级文化。

影片还处处暗示我们:本杰明是积极向上的青年,他之所以误入歧途是被邪恶的“坏女人”所引诱。与本杰明私通后,罗宾逊太太一副情场老手的样子,丝毫看不出心虚和愧疚,而本杰明却陷入深深的自责之中。

本杰明:我不该把自己的时间浪费到一个心碎的酒鬼身上。

罗宾逊太太:我明白了。

本杰明:如果你以为我是因为寂寞才来找你,你就大错特错了。这是我做过的最恶心的事了。你达到了目的而我却经受着心灵的折磨。

在这样一部具有里程碑意义的电影中,女性仍逃脱不了被边缘化、被贬低或歪曲的命运。在《毕业生》公映的4年之前,女权主义的先锋贝蒂·弗里丹发表了影响深远的《女性的奥秘》一书,掀起了妇女解放运动。“六七十年代的女权主义运动迸发出的是长期压抑后积聚起来的巨大能量,觉醒唤起的力量汹涌澎湃,冲击着美国社会的各个角落。”[4]然而,在这部电影中,我们丝毫觉察不到激进女权主义运动的气息。罗宾逊太太被塑造成一个邪恶无耻的“荡妇”,而本杰明的母亲布拉多克太太则是一位唯夫命是从的小主妇,她们可悲地被构架成男性主导世界的 “他者”或“局外人”,根本无法得到实现自我价值的机会,因为电影故事均围绕男性为中心[5]。

二、伊莱恩:助本杰明完成反叛的“天使”

与罗宾逊太太的私通虽然是本杰明反叛中产阶级文化的第一步,然而这位“坏女人”却把本杰明引向了堕落。这时,罗宾逊太太的女儿,清纯、可人的伊莱恩出场了,她不仅温柔善良,还是加州大学伯克利分校的一名大学生。

在罗宾逊先生和布拉多克夫妇的敦促下,本杰明极不情愿地开始了和伊莱恩的第一次约会。开始他对伊莱恩十分冷漠,甚至带她去脱衣舞酒吧。伊莱恩气愤地冲出了酒吧,视之为一种羞辱。本杰明向她解释,自己之所以这样做是因为不愿接受父母对自己人生的安排,而和她约会完全是父母之命。然而,接下来发生的一切令人瞠目结舌:他们相拥而吻,彼此有种相见恨晚的感觉。伊莱恩这么快就爱上了一个第一次约会就故意羞辱她的家伙,这样的转变令人费解。

后来,伊莱恩得知与本杰明有私情的人正是自己的母亲,备受刺激,一气之下离家返回学校。然而,当得知本杰明一路追寻自己到了伯克利时,她又扑进了本杰明的怀抱,似乎忘记了本杰明与母亲的“不伦之恋”。接下来,伊莱恩全然不顾父母与众亲的极力劝阻,在婚礼快要结束时和本杰明一起逃离教堂。她似乎忘记了本杰明是破坏她家庭的罪魁祸首。

与母亲形成鲜明的对比,伊莱恩被塑造成一个“天使”,她纯洁、善良而温顺。“坏女人”把本杰明引入歧途,“天使”义不容辞地担当起解救本杰明的任务。然而,“天使”在完成男权社会赋予她的任务的同时也丧失了自我。伊莱恩和她母亲都是完全按照男权社会的标准被塑造的,与现实生活中的女性相差甚远。

影片《毕业生》反映了20世纪60年代美国青年一代的反主流文化运动,体现了那个年代社会价值观念的转向。然而,在这样一部绽放着自由主义光芒的电影中,刻板的、被歪曲的女性形象却随处可见。

[1]朱永涛.美国价值观:一个中国学者的探讨[M].北京:外语教学与研究出版社,2002:58-59.

[2]刘建明.西方媒介批评史[M].福州:福建人民出版社,2007:337.

[3]陈旭光,苏涛.美国电影经典[M].北京:对外经济贸易大学出版社,2005:19.

[4]钱满素.钱满素文化选论[M].上海:复旦大学出版社,2007:266.

[5]应宇力.女性电影史纲[M].上海:上海译文出版社,2005:8.

I106.35

A

1673-1999(2010)11-0115-02

杨晓燕(1981-),女,河南三门峡人,硕士,河南科技大学(河南洛阳471003)外国语学院公共外语教研室助教,研究方向为美国社会与文化。

2010-01-30

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