袁征

（景德镇陶瓷学院，江西景德镇333001）

1 前言

绘画的语言是在材质的不断实验中生发而来的，绘画的可能性也是在对物质媒介的不断体认中得到更多的展开，故有国画、油画、版画之别。作为陶瓷绘画，由于其独特的材料性能和工艺特征而显示着特有的魅力。今天我们正处在一个艺术多元化的时代，绘画形式的多样化顺应时代发展的趋势，如何去寻找新的陶瓷绘画语言很有必要。

众多的陶瓷绘画都是通过毛笔将颜料直接作用于坯体或瓷胎表面，形成相对光泽的画面，并以传统国画表现形式为主。而高温泥绘作为一种新的陶瓷装饰手法，其语言丰富，风格独特，相对于传统的装饰而言有鲜明的时代气息。笔者想从改变材料和工具的基础上，并借鉴其它画种的表现语言来形成一种新的视觉表现方式。

2 高温泥绘产生的背景和界定

新石器时代的彩陶，原始人就开始有意识地在陶器上进行各种以几何图案为主的装饰。它的寓意与表现手法的出色成就，在装饰领域中闪烁着夺目的光彩。直到长沙窑开创了陶瓷装饰的新天地，它将绘画运用到陶瓷装饰上，冲破了唐以前单色釉一统天下的局面。从此，绘画与陶瓷结下了不解之缘。之后的宋代磁州窑创造性地将中国绘画的技法，以图案的形式巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力，为宋代以后景德镇青花瓷器的发展奠定了基础。到了元明清时期，粉彩，五彩，青花，斗彩等标志着中国陶瓷装饰全面进入了彩绘时期。……