□包天花（赤峰学院内蒙古文史学院， 内蒙古 赤峰 024000）

在当下蒙古族历史题材的电影文本中，蒙古族导演塞夫、麦丽丝执导的《一代天骄成吉思汗》作为一种民族历史寓言的建构，具有一种浓重的民族情感色彩与深厚的历史文化意蕴，备受关注。而俄罗斯导演谢尔盖·博德洛夫的《蒙古王》作为一部对成吉思汗形象跨文化阐释的影像文本，将俄罗斯民族独特的文化精神成功融入影片，使影片生出一种新的艺术特质，也实现了两种不同文化之间的交流，因此也是颇受好评。而我们通过对这两部由不同民族导演拍摄的同一题材的电影文本的比较研究，发现它们有许多内在相似性。例如两部影片都力求对成吉思汗形象做出一种立体化阐释，及对史诗式的美学风格的追求。然而，由于两位主创人员所植根的民族文化传统的差异，两部影片表现出某些异质，即在相似的表层叙事背后隐含着一些不同的文化意蕴与精神诉求。

一、英雄形象的立体化阐释

当下多数的影像文本中对成吉思汗的表现多停留于“弯弓射大雕”这一侧面。成吉思汗这样一个极富精神特质的人物形象仅仅被平面化、简化为驰骋沙场的神话英雄，实在是人类文化传承中一个不可忽略的缺失。庆幸的是，塞夫、麦丽丝与谢尔盖·博德洛夫有效地弥补了这个遗憾。

第一，“成长—英雄”叙事模式中，阶段性地展现成吉思汗形象性格的发展。《一代天骄成吉思汗》与《蒙古王》两部影片都将叙事的重点放在秃头小儿铁木真如何在艰苦的生存环境中成长为一代伟人成吉思汗，内心世界又如何由稚嫩、促狭到坚毅、豁达，这样一个动态过程之上。……