□冷 凇

冷 凇：约翰娜女士，您好！2009年举办的第六届中国国际纪录片选片会，很荣幸地邀请到了您作为评委参会。2008年您来过中国国际纪录片选片会，观看了数以百计的中国精品纪录片，此届您也看了差不多100部最经典的全国优秀纪录片，给您留下什么印象？您认为与2008年相比有何变化？

约翰娜：首先的印象是中国的纪录片在坚持多元化发展。我欣喜地发现，中国纪录片在艺术把握能力上更加“自由”了，许多纪录片的社会批评和批判意识更强了。我感觉中外纪录片很难用唯一的标准去比较，无论中国还是德国，有些纪录片的制作目的就是历史教育，或许没有更多的包装和商业化炒作方法，或许这样的纪录片看起来死板、收视率不高，但社会缺不了它们。当然现在更流行的方式是好莱坞模式，试着用很多三维动画制作技术，租用演职人员策划大规模搬演重现，用大投资聘用大导演，请大制作班底完成。另外，我们创作纪录片的人需要搞清一个概念，电视纪录片与电影纪录片的创作模式截然不同。总之，不同种类的纪录片不能一概而论，因为制作目的与标准不同。

冷 凇：请您重点介绍一下德国女性电影节吧？您成立这个机构的目的是什么？

约翰娜：女性争取权利的信念和呼吁最先由美国人发起确立。上世纪70年代晚期，美国人的女权运动轰轰烈烈，之后便有了巴黎女性电影节，之后便是德国女性电影节于1984年在科隆创办。如今世界上的女性电影节百家争鸣，在欧洲有多少我不太确定，但是世界范围内至少有15—17个女性电影节，我们一起联合开了很多会议，大家在一起思考如何把女性与影视媒体的概念做大做强。……