沈嘉禄

村上隆的22件作品以五彩缤纷的视觉效果,为凡尔赛宫增加了45%的游客。而这一点,正是凡尔赛宫认为值得和成功的有力证明。

我们到了巴黎,正好赶上巴黎工人大闹数天后的一次喘息,加上萨科奇力推的退休方案等待国会表决,花都街头冷冷清清,马路两边停满了私家车——因为没油。于是我们很顺利地参观了卢浮宫,然后又风尘仆仆地赶往凡尔赛宫。

凡尔赛宫没有专职的中文导游,于是临时请来一位中国导游。这是一位体态丰腴的女士,她熟练地从包里掏出几十个耳机,发给每位游客,然后大部队跟着她徐徐进入波旁王朝的宫闱生活。

我们沿着十几个豪华套房走马看花,在大力神厅、礼拜堂、镜廊等金碧辉煌的历史空间,当游客伸长头颈观看天花板上神话般的彩绘图画,凑近壁画细察各时期皇后的脸部表情时,时时被一组组怪异的雕塑所干扰。导游无奈地摊摊手:“这些东西本来不属于凡尔赛宫的,是一个日本艺术家的作品展借这个场子举办,他叫村上隆。”

因为职业与兴趣关系,我对村上隆多少有点了解,他的作品在上海某些大型会展上也出现过,以一种“漫画性”表达了后工业时代消费主义背景下的世俗趣味与价值观,有些作品还有着明显的性意味和暴力色彩,不过以其内涵而言,是扁平的,虚肿的,浮光掠影的。受村上隆的影响,今年上海艺博会上也出现了由中国艺术家创作的、明显模仿村上隆风格的雕塑作品。

在凡尔赛宫的这个展览也体现了村上隆的一贯风格。只不过这一次,他的作品更加花里胡哨,体量也更大些。类似充气玩具的树脂作品多半用模子贴塑成形,然后涂上光滑而艳俗的油彩,那种歌咏或催眠的情绪强烈地诱导着观众。这些作品,如果以“浅薄”、“浮夸”、“光怪陆离”、“刺激眼球”等词汇来形容的话一点也不过分,与奢靡繁复的巴洛克、洛可可风格放在一起也显得很不协调,可能会造成历史文化信息上的巨大落差。

據这位在巴黎混了20多年的导游说,村上隆这个展览从9月15日就开始了,一直要办到年底,但一开始就遭到了巴黎“老贵族”的强烈抗议,开幕当天,一个法国极右翼团体约20名成员举行了抗议活动,认为这是“对历史遗产的侮辱”。所谓“老贵族”,就是“协调保卫凡尔赛”协会和路易十四的直系后代们。在展览筹备前的今年夏天,他们就发起了一个名为“凡尔赛宫拒绝漫画”的签名倡议,获得了近万人的支持。后来王室后代们还请出酷爱艺术的法国前总统希拉克、凡尔赛市长和法国艺术家联盟主席以壮声势,还向法院上诉,反对村上隆的作品进入凡尔赛宫。同时,在学术界也掀起了轩然大波,集中体现在卢浮宫与凡尔赛宫两大博物馆馆长之间的一番唇枪舌剑。但这一切努力都没能成功阻击村上隆杀进“伟大的”凡尔赛宫。

“其实,日本人给了凡尔赛宫350万欧元的赞助。”导游告诉我,“凡尔赛宫的政府拨款是有的,但很有限,所以你看,花园里的路面至今还是砾石铺成的,到春天一刮大风,我们就只能用围巾蒙住脸面。所以,凡尔赛宫挡不住这笔钱。”

“但你不认为村上隆的作品与凡尔赛宫的总体风格与陈列品格格不入吗?这些东西放在这里对观众而言也是一种强制性消费啊!”我说。

导游点点头:“在这之前的2008年,凡尔赛宫也引进了一位名叫杰夫·昆斯的当代艺术家展览,后来又有一个名叫让-维尔·维朗的法国当代艺术家在此办展,每次都会引起一番争吵,但这一次是最最严重的。因为村上隆是日本人,守旧的、优雅的法国人也是很傲慢的。再说村上隆的东西太美国化。不过,吵归吵,村上隆的作品还是提升了凡尔赛宫的人气。”

是的,她说得没错。村上隆的22件作品以五彩缤纷的视觉效果,为凡尔赛宫增加了45%的游客。而这一点,正是凡尔赛宫认为值得和成功的有力证明。再说一点,村上隆在2003年与中国人趋之若鹜的LV合作,将通卡化的樱花、蘑菇、熊猫等多彩图案用在包袋设计上,巧妙地将村上隆诠释的日本流行文化——幼稚和可爱渗透到这个欧洲百年品牌之中,颠覆了LV一贯的成熟、端庄风格。那位导游肩上挎着的彩色图案LV包包就是村上隆的“变法之作”,只是她本人并不清楚罢了。