《中国歌剧要让世界认可》(2010年第41期)

对于中国美声歌唱家来说,不能只是唱西方音乐,简单复制。音乐家的责任一方面是介绍外国作品,另一方面也要多唱现代作曲家新创作的作品,并且介绍到国外,让国外的听众了解中国音乐的动态。就像意大利歌剧到了法国、德国、俄罗斯、英国后,会根据当地的语言、大众的审美进行融合,歌剧传播到中国也是一样的,应该“洋为中用”。

上海 廖昌永

《改革是个关键词》(2010年第41期)

善政的主体是政府,是政府如何管理社会的问题,而善治的治是治理的意思,包含着多元主体,治者与被治者是互动的,甚至某种程度上是可以互换位置的,被管理者可以参与到管理过程中来。善政向善治转变,实际上是由政府单一的管理、服务向多元治理主体参与这样一种社会治理模式的转变,最突出的一点,就是让社会组织发挥越来越多的作用。追求善治被视为世界各国政府的共同目标,不同政治制度下的政府都希望有更高的行政效率,更低的行政成本,更好的公共服务,更多的公民支持。

北京 王长江

《略萨:这次诺奖不太冷》(2010年第39期)

我印象中如今中国的文学奖很多,但中国所有的文学奖凑一堆,也抵不过一个诺贝尔文学奖。我看中国的文学奖也别费力去模仿诺贝尔文学奖的路子,能不能有一个读者投票的文学奖?

说实在的,我对我国某些获奖作品很不以为然,某些作品获奖莫名其妙,正如评委们的口味给我的印象一样。有的作品明明读者喜爱,可连候选资格都没份。关于一些文学奖搞什么“平衡”、黑幕呀、操作呀,更叫人泄气,我信还是不信?反我不大相信某些获奖作品的价值,由此也不敢相信某些评委的眼光,当然更不会买这么多“奖”的账。你可以说众口难调,但一种文学奖如果只在所谓的文学圈里热闹,你就别抱怨大家的冷淡了。

假如某项奖肯给我等十分愿意汲取优质精神食粮的平民百姓一点点机会,让我们也投上一票,也许不比权威的专家更权威,但至少,我们不会因为“照顾”什么,去找借口给文学附加某种别扭的标签,然后再解释某项文学奖的定义。作为读者,我只愿意真诚地给我喜欢的作品投上一票,而且我相信,一項文学奖因读者的参与而厚重,被读者选中的才是具有艺术生命力的作品。

河南 马长军

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