罗 舟 詹志和

（湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081）

我国网络文学存在的主要问题及其发展趋势探析

罗 舟 詹志和

（湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081）

网络文学是网络时代应运而生的文学产儿，以其独特的创作方式和审美特质赢得了广大青少年读者的青睐，是当前低迷文学市场中的一大亮点。同时，网络文学发展中也存在过于功利化和商业化，抄袭成风，粗制滥造，观念混乱，情趣低俗等问题。网络文学必然随着网络和文学的进一步发展而发展，将突破目前的单一格局，向多元化、多层次发展；网络文学与传统文学的分隔也将被打破，二者将逐步融合，形成一体多样的现代文学新格局。

网络文学；网络写手；传统文学

作为一种出现时间不长的新兴文学创作形式，网络文学以其独特的创作方式和审美特质赢得了广大青少年读者的青睐，并成为了网络时代通俗文学发展的主要方向。目前，网络文学如雨后春笋般每天都在网络这遍广袤无垠的土地上恣意生长，渐成蔚为壮观之势，成为当前低迷的文学市场中的一大亮点。对于网络文学，叫好者有之，视之为当代文学发展的新希望；贬损者有之，视之为不入流的文字游戏。但是，不管人们如何评价她的文学水准，其强大的生命力和和影响力却无人可以否定。我们认为，网络文学是网络时代应运而生的一种文学产儿，其产生的必然性和得到青少年的普遍青睐，说明其存在的价值和意义，一味的以传统文学卫道士的眼光来排斥和否定她，既不是科学的态度，也不可能阻止其发展。同时，我们也不赞成对网络文学的无原则的叫好，而应该采取科学的、实事求是的态度去看待它的存在和发展，在肯定其价值和意义的同时，以理性眼光去分析其存在的问题，探讨其未来发展的趋势，从而促进我国网络文学这株文学新苗更加健康、更加茁壮的成长。

一 网络时代应运而生的文学产儿

经过十余年的发展，网络文学对于大众而言早已不是一个陌生的名词，然而直至今日，许多人依然无法准确的区分网络文学与纯文学的概念，甚至有一些传统作家认为，网络文学就是把传统文学内容通过网络这一渠道进行发表，且大多是一些低俗和粗糙的文字。而与之相反的是，受到目前玄幻文化在网络文学中大行其道的影响，一些接触网络文学时间不长的读者和网络写手，则轻率的把玄幻文学等同于网络文学，或者把超现实主义作为网络文学的本质特征，以此来体现网络文学与传统文学的最大区别。这两种观点都缺乏对网络文学完整和准确的认识。实际上，网络文学既不是网络化的传统文学，也不是玄幻文学的代名词，从目前大部分网络文学作品所呈现出来的基本特征来看，网络文学是一种以网络为发布渠道的，主要面向读者需求的流行性通俗文学，判定一部作品是不是网络文学，需要结合网络、读者以及流行文化三个方面来考虑。此外，虽然网络文学是一个相对宽泛的概念，对作品体裁并没有做出限制，但是迄今有影响力的网络文学作品无一例外的采用小说的形式，所以本文所提到的网络文学也以网络小说为主。

我国网络文学的发展大致经过了将中国通俗小说网络化的创作阶段，对国外奇幻小说的模仿创作阶段，本土玄幻文学作品的开拓阶段和原创性玄幻小说的繁荣阶段。目前，仍然是玄幻小说的鼎盛时期。寻仙类、仙侠类、都市类、历史类、军事类、探险类、网游类题材的玄幻小说大量出现，并在各大原创小说网站点击率名列前茅。网络写手不再单纯抄袭，而开始尝试采用一些全新的题材和创意加入创作之中，许多网络文学作品已经开始呈现出写手个人的特色，涌现出许多颇有创意之作。

网络文学的异军突起虽然在大多数人、尤其是主流文学界的意料之外，但同时也是情理之中的事情。首先，中国的主流文学的低迷为网络文学的繁荣提供了客观条件。早在网络文学出现之前，主流文学作品因不符合当代读者的审美情趣以及陈腐的创作模式在市场上已经乏人问津，在每年出版的大概1200部以上的长篇小说中，只有不到一半的数量能够进入市场流通，作家的作品形式和内容已经落后于时代的需求，被读者抛弃也是可想而知的事情。而网络文学的诞生很好的迎合了时代的需要，对传统文学失望的读者对这种新兴的文学创作形式寄予厚望，这也是为什么网络文学能够在文学发展的低潮时期迅速崛起的原因。

其次，网络文学与创作同步的发布速度和零成本发布方式是任何传统文学无法比拟的优势。传统文学作品需要漫长的创作时期，在作品完成之后再联系出版商进行出版发行，费时费力，一些名气较小的作家甚至很难找到合适的出版商出版作品。但这些问题在网络文学身上却不复存在。网络文学不必等待作品全部完成再在网上发布，一部作品只要满足原创小说网站所规定的发布字数下限就可以发布，而强制性定时定量更新的规则也提高了网络小说的写作速度，并把小说的完成时间限制在了最短时间内。在现代的快节奏和多样化的社会生活中，极少有人愿意花费大量时间用于阅读和创作文学作品，网络文学的高速性以及浅显易懂的文风契合了现代人特别是年轻人的需求，所以能够赢得诸多网民的青睐。

再次，网络文学更注重和符合当代读者的主流需求。以往的小说作品，作家主要是按照自己的喜恶来安排作品的题材、情节、人物，而对读者是否能够接受，以及能够接受到何种程度并不关心。而网络文学却恰恰相反，作为网络文学的创作者本身也是读者之一，他们很清楚了解读者需要什么样的作品，也知道自己应该如何去创作作品才能吸引眼球。同时，很少有网络写手阅读过正规的纯文学名著，更没有学过什么文学理论，没有写作上的条条框框；能够毫无顾忌的写出一些仅仅为了满足大众低俗的需求而并无实质价值的作品。他们不追求思想深度或艺术水准，更不在乎教化意义。一切以吸引读者眼球，满足市场需求为原则。这种一切以市场需求为导向的作品，当然可能存在艺术水准底下或格调不高，但却能够在市场上大行其道，迅速发展。

二 当前网络文学存在的主要问题

网络文学的兴盛和发展，是当代中国文坛蔚为壮观的一种胜景。在传统文学处于萧条的时期，网络文学的繁盛对于我国文学事业的积极意义是毋容置疑的。但在网络写手以及网络文学作品的数目飞速增长的同时，网络文学所存在的弊病也日益明显地暴露出来。

众所周知，网络文学最初并不是为了成为商品而诞生的，但是发展到今天，网络文学却带有了浓厚的商业色彩。最初的网络文学无论优劣与否，都是完全免费的，读者的评价是其价值高低的唯一标准。网络写手进行创作的主要动力之源是读者的肯定，创作目的是为了满足作者个人的喜好，写手因为读者的需求而创作符合自己要求的作品，而读者则扮演催化剂的作用，使作品顺利诞生。在当时，作者唯一可以获得的回报就是在网络中的影响力。然而，随着网络文学进入市场之后，网络作品开始与金钱发生联系，并且金钱逐渐成为评价网络文学价值的根本和最高标准。文学网站经营者开始以商业的眼光来对待网络文学的发布，利用网络文学获取利润成为主要目标。大部分的网络写手也不再满足于获得精神肯定而实现自我满足，而是把网络写作作为获取收入的手段，一些新生代的写手们更是把唯利是图的一面暴露无遗。

众所周知，写手的主要金钱来源并不是作品，也不是发布网站，而是愿意为阅读这部作品而付费的读者，即使作品本身毫无价值，但是只要有读者愿意点击和付费，他们依然可以通过这部作品获得收入。表面上看，这么做似乎是间接提升了读者在作品创作中的地位，从单纯的接受者变为了写手作品优劣的裁定者，这是网络文学相对于传统文学的重大进步。不过很快，一些网络写手发现了提升作品评价的捷径，即组织一些熟人朋友刷作品的点击率，这样能够在最短时间内成为网站的签约作者而获得相对稳定的收入来源，实现途径也远比殚精竭虑的让自己作品被更多读者接受要简单得多。由于在同类作品大量出现的情况下，网络写手想要脱颖而出的可能性较低，大部网络写手的作品可能永远都无法作为纸质书籍出版发行，有相当多的网络写手们进行创作的主要目的并不是成名，而是更为现实的经济利益，而成为签约作者这种无需付出太大努力就能够得到收入的方式，在一定程度上鼓励了越来越多的网络写手不思进取的行为，这种情况的泛滥导致了许多写手不再把功夫花在如何让作品更受读者欢迎上，而是如何尽可能地提高自己作品的点击率。为迅速提高点击率，骗点击率、刷点击率的行为在许多原创网络小说网站上屡见不鲜，往往出现点击率排行前茅的作品其内容却让人感觉味同嚼蜡，毫无可读之处的现象。

网络文学另一普遍存在的问题就是抄袭成风，这一现象最典型的例子就是泛滥成灾而又大同小异的穿越类小说。事实上，抄袭现象并不是今日才出现，而是早在网络文学诞生之时就作为他的属性之一而出现了。在最开始时，网络文学还不能作为商品，抄袭的目的是为了学习借鉴，因为当时的网络文学创作只是一种娱乐性行为而并不存在任何商业利益，抄袭主要是由客观原因决定的，即初次进行网络文学创作的写手们缺乏创作的经验，这种模仿和抄袭方式能够尽快让他们的作品得到读者认可。而在后期，抄袭则主要是受写手主观意识决定的，抄袭成了写手们加快创作速度最有效的手段，让写手们能够在短时间内完成创作任务获得经济利益。应该说，抄袭与网络文学本身并没有本质联系，进行网络文学创作完全可以不必抄袭，但是由于进行网络文学创作的写手普遍缺乏创作经验和文学修养，才导致抄袭在网络文学作品中大量存在。而令人匪夷所思的是，一部流行作品的抄袭之作，往往也能获得不错的口碑和大量的读者，这种在纸质作品上几乎不可能出现的情况，在网络这个既没有版权意识也缺乏法律约束的虚拟社会中诞生了。虽然抄袭作品遭到相当一部分读者尤其是原作读者的口罚笔诛，但这非但没有降低这些作品的人气，反而提升了其在网络中的影响度。更多的读者对作品内容是否抄袭并不在意，他们关注的是情节是否具有足够吸引力，甚至有部分读过原作的人不但不抵制抄袭作品，反而将其视为原作之外的另一个选择。

网络文学的最大弊病还不在于此。众所周知，网络文学的读者主要为在校的青少年，而网络写手的主体也是青少年，这些人虽然对小说创作充满了热情与梦想，但却缺乏一定的文学修养和思想深度，以至于当前大部分网络文学作品只能在网络这一特定的环境下生存，而一旦脱离网络，就面临“见光死”的命运。就目前来看，网络文学网站上至少存在着百分之八十以上毫无价值的作品，这些作品或是奉行“拿来主义”直接抄袭其他作者的情节，或是缺乏创作能力但为了成为签约作者拔苗助长而产生的低劣之作，当然更多的是情节诡异、思想庸俗的猎奇类作品，这些作品中有相当一部分是受到过度自由的网络文化影响，缺乏辨别是非正误的基本能力，甚至有不少写手是利用小说来满足在现实中不可能被接受的欲望。这些思想上极度消极的作品通过网络进行流传，对青少年思想意识产生的负面影响更不容忽视。

三 网络文学的未来发展趋势探析

网络文学的的确确正在改变着当代中国文学的格局。至于在未来中国文学的发展中网络文学将被如何定位，发展趋势怎样，还有诸多不确定性，是一个值得探讨的问题。说实话，要准确预测网络文学未来的具体发展，是比较困难的。但基于对十余年来网络文学发展趋势、网络文学的特点和文学发展的一般规律的认知，笔者认为，有两大基本发展趋势是比较确定的。

其一，是网络文学的多层次化多元化发展。如前所述，目前我国网络文学虽然比较繁盛，但是类型和层次却比较单一。从文学体裁来说，主要是小说；从小说类型来看，主要是奇幻小说，从文学层次来说，都是较低层次的通俗文学。而这种单一化倾向，恰恰说明其发展还不够成熟。也就是说，它只是满足了一部分特定人群（青少年）的文学或阅读需求，而不是满足大部分人的文学或阅读需求。而随着网络的不断发展，网民队伍不断扩大，各个年龄、职业和类型的人都逐渐把网络作为自己生活环境的一部分，因而必然产生对文学需求的多样化。网络文学从一开始就是以满足网民需求为最大取向的，当网民需求多样化、多层次化以后，网络文学也必然向多样性、多元化和多层次发展。

其二，网络文学与传统文学的交融与合流。目前，网络文学与传统文学基本上是两个阵地，两套人马，两种运作模式和存在方式；传统文学以报刊、书籍等纸质媒体为阵地，主要是各级作家协会的作家或以文学为职业的作者在进行创作；其运作模式基本上是作家写作，编辑审稿、出版单位审批、出版，发行单位发行、书店出售或报社订阅等。传统文学要出版和发表需要经过艺术和思想等方面的层层审核，很不容易；尽管在市场经济冲击下，专业作家和作品也在迎合市场，追求发行量和版税收入，但还是不同程度的以文学艺术水准为追求目标之一。他们拿着国家工资，生活基本无忧，写作得好，可以获得稿费；写得不好，也不愁饭碗；所以，一旦当上专业作家，生活的压力还是较少的。

与传统文学不同，网络文学是在互联网的网站或网页上发表的，绝大部分网络文学的作者都是兼职或业余的，他们要么有固定工作，只将网络写作作为闲暇之余的个人爱好，要么是高等学校的学生，由于学业任务较轻，因此有大把时间在网络上挥洒自己的写作梦想。在网络上，只要你愿意，谁都可以成为作者，发表自己的作品，当然，只有少数突出者可以成为网站是签约作者。成为签约作者才能获得写作报酬，报酬的高低则由点击率决定，这也决定了网络写手的收入并不稳定，事实上，大部分成功网络写手的创作压力都要远大于传统作家，一旦失去读者恩宠就不得不退出网络文学创作。

应该说，迄今为止网络文学与传统文学虽有交接，但基本上还是壁垒分明，各立山头。不过，从本质和发展趋势看，网络文学与传统文学并没有不可逾越的鸿沟，而是存在着紧密联系和相互促进的，并有相互融合的趋势。事实上，一些网络文学作品之所以能够大红大紫，就是因为在网络大受欢迎以后，又以传统书籍的方式出版发行，网络作者才能够名利双收。同时，一些专业作家也开始利用网络博客、新闻等来宣传和传播自己的作品，少数熟悉网络、较年轻的专业作家也在尝试网络写作的方式。随着网络文学的不断发展和网络作者水平的不断提高，可以肯定，网络文学网中一定会出现更高文学水准的作品，甚至艺术性和思想性方面也可以和优秀传统文学比肩的作品。在网络时代成长起来的新一代的专业作家中，他们熟悉网络和网络写作，也会充分利用网络这一现代传媒来传播自己的作品。特别是现代传媒产业已开始走向全媒体时代，报刊、网络、出版、影视逐渐被整合为一个传媒系统之中。一个好的创意或作品，会被传媒集团以多种方式推向市场，网络和书籍也就是一个作品的两种不同传播方式而已，二者在内容上已经溶为一体。当大部分作品都采取全媒体来传播的时候，所谓的传统文学和网络文学的界限也将不复存在。可以进一步预期的是，随着网络化的进一步普及，传统的纸质图书业也有被淘汰的可能，而文学和文学载体也将发生更深刻的革命性的变化。那时，所谓的传统文学和网络文学的提法都将消失。文学将以一体而多样的现代生产和传播方式存在和发展。

[1]欧阳友权,禹建湘.“网络网络文学公共空间”全国学术研讨会综述[J].文学评论,2009,(5).

[2]蓝爱国.网络文学的概念观察[J].文艺争鸣,2007,(3).

（责任编校：周 欣）

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1673-2219（2010）07-0015-03

2010－03－26

罗舟（1984－），男，湖南新田人，湖南师范大学文学院硕士研究生，研究方向为比较文学与通俗文学。詹志和（1955－），男，湖南宁乡人，教授，研究方向为比较文学与世界文学。