李小雁

在我国现代文学中,冰心的散文作品,清新明媚,玲珑剔透,温柔的情思蕴藏在娓娓的话语中,不绝如缕,以其细腻、柔和、委婉、清丽、轻灵、活泼、节奏明快显示了独特的韵致,表现了“五四”新文学语言的新的特点。她的雅致的语言风格,被人称作“冰心体”。

所谓“冰心体”语言,其特点是在遣词造句时,有意识地借鉴一些古代诗文中的语言形式,譬如文言词语、文言句式,使作品既有白话文自然流畅、通晓易读的优点,又有文言文简练典雅、音韵铿锵的长处。这种语言是建筑在旧文学语言基础之上的,冰心自己就明确主张“白话文言化”,说:“现在的作家若能无形中融会古文,必然使今日中国的文学大放异彩。”

从冰心散文的语言中,可以看出词、元曲、骈体文对她创作的影响。词和元曲长短不齐、错落有致的句式,抑扬顿挫的音律,以及骈体文整齐的偶句,总是从她的语言中随处显现出来。她在谈到元代戏曲时曾说:“元曲的艺术,在中国文学中,是最好的一种。因为它在意境上最真挚、最潇洒、最缠绵。在修辞上最自由,最善于俗语俗字。不避骈律,不避旧句。”她认为新文学作者应学习元曲运用白话的经验,一是融合古代诗词里富有美感的词句;二是提炼民间生动活泼的口语,结合起来,熔铸成自然华美的现代文学语言。

在创作中,冰心贯彻了自己的主张,形成了她别致雅洁的艺术语言。读她的散文,语言流畅、灵动、短峭、利落,自自然然,洒洒落落,没有一丝艰涩、沉闷、繁冗,而总是让人不由自主地舒心会意,倏然快读,让人强烈地感受到一种自然的节奏、内在的旋律、抑扬变化的音乐美。

这种语言音乐美的形成,因素是多方面的。

第一,整散句、长短句的交替使用,使她的语言和谐中有参差错落,悠长中有简短活泼。特别是对偶句、排比句这样的整齐句子,更是随处可见,体现了整齐和谐的装饰美。例如:

“悄然的坐在湖岸上,伸开纸,拿起笔,四围红叶中,四面水声里,我要开始写信给我久违的小朋友。小朋友们猜我的心情是怎样的呢?”(《寄小读者》)

在这一节语言中,“伸开纸,拿起笔”“四围红叶中,四面水声里”,是整齐的偶句;“坐”“伸”“拿”又构成排比式的句子,这些句子,字数由少到多,由急促到舒缓,形成快慢疾徐的变化节奏。

第二,冰心总喜欢运用短句,因而使语言短峭、明快、活泼、轻松,没有冗长拖沓之感。而且词句又能变化多姿,简直像诗一样精致,像诗一样韵律回旋流畅。如《新年试笔》中的一段文字:“我愿有十万斛的泉水、湖水、海水、清凉的、碧绿的、蔚蓝的,迎头洒来、泼来、冲来,洗出一个新鲜活泼的我。”写来随心所欲,挥洒自如,流转似珠,叮叮咚咚,有如音乐。

第三,冰心的散文中,大量使用节奏感鲜明的叠音词,或相对呼应的短语,使音节对称均衡,文势前后贯通。她的笔下,字数相等的词、词组构成的句子总是成双成对,联袂而出,有的连用,有的间隔呼应。叠音词本身就具有很强的节奏感,她频频使用,更使语言抑抑扬扬,高高低低,节奏鲜明。如:

①“江水伸入田垄,远远几架水车,一簇一簇的茅亭农舍,树围水绕,自成一村。水漾轻波,树枝低亚。有几个农妇挑着担儿,荷着锄儿。从那边走过之时,真不知是诗是画!”(《寄小读者》)

②“‘女人,这抽象的名词,到我心上来时,总被一丛乱扑的火星围绕着,这星:是衣、饰、脂、粉、娇、弱;充其量:美丽、聪明、有才藻,善言辞;再充其量是……”(《二老财》)

③“生命像东流的一江春水……有时候它经过了细细的平沙,斜阳芳草里,看见了夹岸红艳的桃花,它快乐而羞怯,静静地流着,低低地吟唱着,轻轻地度过这一段浪漫的行程。”(《再寄小读者》)

上面的例句中,例①以四字为单位的词组有:“一簇一簇”“茅亭农舍”“树围水绕”“自成一村”“水漾轻波”“树枝低亚”“挑着担儿”“荷着锄儿”“是诗是画”,且大都是两两对照,前呼后应。例②中,或一个字独立,或一个词独立,或一个词组独立。例③中,“细细”“静静”“低低”“轻轻”皆为叠音词。这些语言的变化运用,不仅使语言体现出多彩多姿的变化美,整齐美,而且使语气流畅,语势前后贯通。

冰心的散文语言,正是以其丰富多变的节奏,简短明快的句式,形成了别具一格的艺术魅力,形成了自然流畅的音乐美感。正如她在谈到自己的创作时所说:“只听凭此时此地的思潮,自由奔放,从脑中流到指上,从指上落到笔尖。微笑也好,深愁也好,洒洒落落,自自然然地画在纸上。”(《文艺丛谈》)她的散文不仅以其舒写细腻、柔和、委婉感人,也以其洒洒落落,抑扬有致的节奏取胜。

作者单位:孝义市六中