金守波

摘要《玛利亚·布劳恩的婚姻》是“新德国电影四杰”中的领袖法斯宾德最为重要的一部电影,又是他导演的“女性四部曲”中的第一部,这部电影把新德国电影运动推向了高潮,从而使德国电影得到了国外和国内的双重认同。

关键词新德国电影四杰 女性四部曲 新德国电影运动

中图分类号:I206 文献标识码:A 文章编号:1009-0592(2009)05-371-01

《玛利亚·布劳恩的婚姻》是法斯宾德“女性四部曲”中的第一部,也是他的代表作。这部电影通过主人公玛利亚生活中的两条线索为我们展开了一幅战争带来的德国悲剧画面;“一条线索是女主人公对爱的期盼与等待,一次次的期盼和等待带来的不是希望,而是一次次的绝望,最终爱情在等待中死去;故事的另一条线索是女主人公对自身命运的抗争,这种一次次的抗争到获得成功得到的却是人性的丢失和人格的背叛” 。两条线索结合在一起注定了主人公的悲剧事实。

影片的开场就是玛利亚和赫尔曼的结婚场面,结婚的地点是一个破旧的小屋内,窗外轰隆的炮火、漫天纷飞的传单、时而轰隆的战机、忧伤的弦乐、婴儿的啼哭以及被炸毁的希特勒画像,为我们展示了影片叙事的政治环境和人物处境,玛利亚、赫尔曼趴在地上在结婚证上签名的情景令观众忍俊不禁,同时也有种异样的感觉涌上心头,处在和平环境中的人们生活是多么的幸福,导演通过婚礼情景的描述,预示着这对新人以后的生活道路会是多么的坎坷与曲折。

电影不仅是一个人的影像,更是一个时代的缩影,无论是美国影片《公民凯恩》,还是张艺谋的《活着》,都为我们展示了主人公所处的社会图景。《玛利亚·布劳恩的婚姻》也是这样,它通过玛利亚的生活经历,为我们展现了德国在战争时期物资的极度匮乏以及战后德国经济奇迹背景下人们的精神空虚。

玛利亚和赫尔曼在结婚证书上签字的下一个镜头则是一个混乱的火车站场景,主人公背着寻找丈夫的牌子在人群里游荡,战后归来的德国士兵、以及在等待士兵归来的亲人们,把整个火车站塞得满满的,整个黑白屏幕里只有伤心失望的眼神以及无精打采的人们,导演把此时此刻人们的心态刻画到了极致。玛利亚背着寻找丈夫的牌子来回游荡,当她失望的回到家后,家里的情景也让她倍感失落,家人生活需要食物,而食物的极度匮乏让亲人之间也失去了长幼之分,增加了几多生疏。

战争真的是一个残酷的机器,它的运转让多少人失去了自尊,走向了堕落;玛利亚为了养活整个家,通过交换她拥有了一件漂亮的裙子之后,她去了一个酒吧当上了女招待;在那里她认识了美国黑人军官比尔,当玛利亚得知自己的丈夫死亡的消息后,她悲痛欲绝,最后无奈嫁给了这个黑人军官。她和比尔的生活可以说是快乐的,比尔给了玛利亚一家足够的食物,同时玛利亚也怀孕了。

故事发展到这里,我们真的很希望玛利亚从此以后会开心的生活了,可是老天偏偏爱开一个极度荒唐的玩笑:赫尔曼回来了。当玛利亚和比尔互相褪去对方衣服的背后肯定蕴藏着另一个冲突的爆发点,门后的赫尔曼看的清清楚楚。玛利亚开心的发现自己的丈夫没有死,欣喜若狂,可发现自己和比尔现在是这样的处境也是十分的尴尬;聪明的女人毅然做出了选择丈夫的决定,当她开心的高呼着扑向赫尔曼时,观众们窒息了,猜测着故事该怎么发展,因为对于中国的观众来说,这样的场景在银幕上是不多见的……赫尔曼推开了玛利亚,却出乎意料的扑向了比尔放在桌子上的香烟,观众们惊呆了,同时也认同了导演在这方面做出的巧妙构思,战争把一个正常的德国青年催变成了一个失去自尊、生活极度艰难的生命。

当玛利亚呼喊着扑向赫尔曼的时刻,预示着黑人军官比尔肯定要退出这个“舞台”了;赫尔曼承担了妻子杀死比尔的罪名进了监狱,玛利亚是个坚强、自信的女人,她成功的勾引到了纺织厂老板奥斯瓦尔德,并且幻想着被重用从而得到一笔财产,故事的发展总是在玛利亚的掌控之中,她成功了。玛利亚发展的很顺利,她最后买了自己的房子,但是极度空虚的玛利亚并不爱奥斯瓦尔德,她做的一切都是为了自己的丈夫赫尔曼,电影的开场便预示了主人公玛利亚的悲剧,是的,她被自己心爱的赫尔曼欺骗了,赫尔曼从监狱出来去澳大利亚都是因为和奥斯瓦尔德的契约,让玛利亚陪着奥斯瓦尔德度过他最后的日子。

性格坚强的女性在遭到欺骗与背叛时,必定会做出一些惊天动地的事情。影片最后当玛利亚看到赫尔曼归来的喜悦与发现被欺骗而产生的愤怒双重袭击下,她绝望了,付出自己的人格与尊严换来的却是自己丈夫的欺骗,她选择了属于自己的终结之路——同归于尽。影片在爆炸声与德国足球获得冠军的欢呼声中结尾,预示了德国经济虽然有了很大好转,但战争已经把人们的心灵歪曲,把人们的尊严抹平了,经济的好转并不能把战争的阴影除去。

《玛利亚·布劳恩的婚姻》描述的是一个徒劳的爱情,与大多数电影里男性主导者不同,此次主导者变成了女性,具有讽刺意味的是,玛利亚表面上处于主导地位,连续让三个男子为她神魂颠倒;但玛利亚却低估了自己对这三个男人的依赖性,在男性主导的社会里,他终究是被人玩弄于鼓掌的角色罢了。她一直所期盼的爱情最终证明早已荡然无存。在中国的传统观念里,玛利亚算不上一个好女人,更谈不上一个好妻子,为了生存,她先后和两个男人交往。与其说玛利亚是在等待赫尔曼,等待一份真正的爱情,倒不如说是她在给自己一个活着的理由,于是当一切大白于天下的时候,悲剧也就产生了。

“法斯宾德的造型构思的独特性体现在这部影片首尾呼应的精心设计上”,影片开头是希特勒的画像在战火硝烟中坠毁;结尾处玛利亚与赫尔曼在爆炸升中殒命、德国历届总理头像的显现还有德国足球获得冠军的欢呼声,都让观众的心灵受到极大的震撼,战争已经远去,但战争遗留在人们心中的“痛”依然存在!

参考文献:

[1]潘天强.新编西方电影简明教程.上海:复旦大学出版社.2007.