唐　宁

[摘要]本文分析了张爱玲小说语言的特色。指出她的小说中有着丰富的表现各种色彩的色彩词语，这些色彩词语在小说的背景描写、人物肖像描绘、人物心理的凸现方面起着重要的修辞作用，这一系列的色彩词语也正反映出了张爱玲小说中个性的色彩世界。

[关键词]张爱玲；小说；色彩词语

张爱玲曾经在她的《天才梦》[1]中说到：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作为我的终身事业。……对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。……我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如‘珠灰，‘黄昏，‘婉妙……因此常犯了堆砌的毛病。”由此可见她对色彩的敏感。在她的作品中，她有意识地借助于色彩语言表达自己特定地内心感受，构拟出栩栩如生的人物，使他们具有了生动丰富的内心世界，饱满而充实的人生；不仅如此，张爱玲小说中丰富的色彩也成为其小说不可缺少地有机组成部分，在表现小说背景、暗示人物命运、推动情节发展等方面都达到了很好地效果。

一、色彩词与绘色于形

1、以色彩描绘背景

在小说中，背景是人物活动的底色，关涉到人物、情节等方方面面。基于审美的需要，小说中直白的背景描写是我们所不乐见的，而张爱玲善于在小说中通过运用色彩调绘出一个多姿多彩、光怪陆离的旧时代的图卷：

但是海湾里有这么一个地方，有的是密密层层的耀眼的货品——蓝瓷双耳小花瓶；一卷一卷的葱绿堆金丝绒；玻璃纸袋，装着‘吧岛虾片；琥珀色的热带产的榴莲糕；拖着大红穗子的佛珠，鹅黄的香袋；乌银小十字架；宝塔顶的大凉帽；然而在这灯与人与货之外，有那凄清的天与海——无边的荒凉，无边的恐怖。（《沉香屑第一炉香》）

这一大段的色彩描写淋漓尽致，五颜六色，这些斑驳陆离的“小东西”似乎能够填满薇龙心中对现在、对未来的隐隐的空虚恐惧感，因为只有这些色彩鲜艳的“小东西”才能使她暂时忘却对未来的恐惧。外在的、丰富的物质可以使她暂时忘却生的意义，一时的感官沉迷使她坠入了物质与毁灭的漩涡。

2、以色彩描写人物肖像

人物是小说的中心，人物本身就是丰富多彩的，不同的年龄、职业、家庭背景。特别是具有丰富内涵的衣着打扮体现了人物的个性及时代的特点：

红玫瑰与白玫瑰（《红玫瑰与白玫瑰》）是截然不同的两种女人。红玫瑰是火热的情人，白玫瑰是圣洁的妻子。张爱玲在描写两人的外貌时运用了不同的色调。交际花王娇蕊是主人公佟振保朋友的妻子，又是同居一楼的女房东。她很放荡，穿的衣服也是很有诱惑力的睡衣，“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。”如此鲜艳的颜色自然引起了佟振保的注意，使她成功的引诱了未婚的佟振保。在振保的朋友面前，她穿的衣服希望达到太太身份的效果，所以“她穿着暗紫蓝乔琪纱旗袍，隐隐露出胸口挂的一颗冷艳的金鸡心——仿佛除此之外她也没有别的心。”几年以后他们重逢了，振保发现娇蕊“很憔悴，还打扮着，涂着脂粉，耳上戴着金色的缅甸佛顶珠环，因为是中年女人，那艳丽便显得是俗艳。”即使是半老徐娘仍穿着打扮艳丽，使这个人物在色彩方面始终保持一致，也表现出娇蕊的那种不干寂寞、不干老去，热烈的性格。

白玫瑰孟烟郦给人的感觉却是苍白贫乏——“她立在玻璃门边，穿着灰地橙红条子的绸衫，可是给人的第一个印象是笼统的白……脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。”见过娇蕊以后振保更加难受：“他看着他的妻，结了婚八年，还是像什么事都没经过似的，空洞白净，永远如此。”对于振保的心理，也是一切男人的心理，张爱玲有一段精辟的论述：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭沾子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”通过红与白两个颜色的对比，人物形象鲜明生动起来，给读者留下了深刻的印象，也使得张爱玲的作品经久不衰。

3、以色彩刻画人物心理

她这一次却非常的镇静，擦亮了火柴，即看着它烧过去，火红的小小的三角旗，在它自己的风中摇摆着，移，移到她手边，她噗的一声吹灭了它，只剩下一截截红艳的小旗杆，旗杆也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子。（《倾城之恋》）

这个场景有如电影中的特写镜头：一根小小的火柴，成为画面的中心影像，从火红到灰白，最后成为“蜷曲的鬼影子”，流苏的希望从热切到微小、直到绝望。

二、凸现个性的色彩世界

在小说创作中，作品中往往打上了作者主观世界的烙印：“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺乏人性。悲壮如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深更长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”[2]（《自己的文章》）这段话中，张爱玲坦直率真地倾吐了自己的创作追求，就是“悲壮”、“苍凉”，鲜明地表白了自己的独具个性的思维方式。

张爱玲作品中色彩的运用与她的心境是相和的，“张爱玲生在没落的大富大贵之家，但由于家庭的残缺，在她幼小的心灵留下了充满恐惧、萧瑟、冷清、压抑的记忆，以及后来并不顺畅的生活，都给她以很大的精神刺激。”[4]基于此，在她的小说中，她极爱用冷色调的色彩，特别是代表死亡与黑暗的“黑色”，绝望与悲哀的“白色”，以及忧郁与无助的“蓝色”。

黑色是死寂的颜色。在霓喜（《连环套》）被姘夫雅赫雅赶出家门之后，“霓喜心中烦恼，抱着孩子走到窗户跟前……此时屋子里并没有月亮，似乎就有个月亮照着。”此时霓喜的处境正如这没有光亮的屋子：黑暗、且看不到出去的门在什么地方。在她姘夫米先生将死的时候，“霓喜在他床沿上坐下了，……鸟笼上蒙着黑布罩子，电灯上蒙着黑布罩子，小黄灯也像在黑罩子里睡着了。玻璃窗外的月亮，暗昏昏的，也像是蒙上了黑罩子。”霓喜的世界再次暗下去了，随着米先生的死去，她的世界也充满了黑暗，她在找到新的姘夫以前一点生路都没有。

白色作为一种无彩色，是死亡、绝望、悲哀的色彩。张爱玲爱用白色，从中暴露了家庭、人性的丑陋，展示了女性的悲剧性身分。《花凋》开篇即是川嫦的墓园：“坟前添了个白大理石的天使……上上下下十来双白色的石头……翻飞着白色的头发，白色的裙褶子……乳白的肉冻子，冰凉的。”川嫦的三次出场亮相都被白色包围：第一次是郑家请章云藩，川嫦“穿着一件葱白的素绸长袍，白手臂与白衣服之间没有界限”；第二次是川嫦“病中连件象样的睡衣都没有，穿着她母亲的白布褂子”；第三次是临终前到街上漫步，“趴在李妈背上象一个冷而白的大白蜘蛛”。通过白色写出了女子一生的凄凉与悲哀。即使是欢乐的场景，弥漫于人物内心的也是荒凉。

蓝色是忧郁的颜色，同时是寿衣上常用的颜色，隐含着杀机。在即将自杀的罗杰（《沉香屑第二炉香》）眼前也是一片可怖的蓝色。“煤气的火光，像一朵硕大的黄心的蓝菊花，细长的花瓣向里拳曲着。他把火渐渐关小了，花瓣子渐渐的短了，短了，快没有了，只剩下一圈齐整的小蓝牙齿，牙齿也渐渐地隐去了”上面提到的作者对蓝色火苗的描写衬托了罗杰的绝望。最后罗杰开煤气自杀了，就被那蓝色的獠牙吞噬了。对蓝色火苗的描写深化了小说的主题，也即封建礼教的残酷和对人身心的毒害。

总之，张爱玲小说中的色彩运用独具特色，使其在修辞上独树一帜，这也是她的小说魅力长在的重要原因之一，值得我们进行更深入的研究。

[注释]

[1][2][3]张爱玲作品集[M]．花城出版社．1997．

[4]陆汉军．色彩人生：论张爱玲小说的色彩语言[J]．南宁师范高等专科学校学报，2000．4．

[参考文献]

[1]陆汉军．色彩人生：论张爱玲小说的色彩语言[J]．南宁师范高等专科学校学报，2000．4．

[2]贾平凹．读张爱玲[J]．文学评论，1995．2．

[3]刘鸿音．葱绿配桃红参差对照的艺术——张爱玲的“传奇”及其他[J]．名作欣赏，1994．5．

[4]闫秀平．试论张爱玲小说中的色彩运用[J]．石油大学学报，2000．8．

[作者简介]

唐宁（1980-），黄山学院文学院教师，文学硕士．