[摘要]对于美国影片《末路狂花》，学者们多从女性主义的角度来加以研究和评论，但就艺术魅力而言，《末路狂花》的魅力主要不来自女性主义内涵本身，而来自于这一内涵的表现方式，即来自于影片为这一内涵所设计的一系列具有悖反性特征的情节内容和人物特征。这些悖反性的情节内容与人物特征极富审美张力，能激起人们丰富的审美联想与想象，从而使影片具有令人回味无穷的艺术魅力。

[关键词]《末路狂花》；悖反；张力

美国电影《末路狂花》是一部看了之后能给人留下深刻印象的影片。一天，笔者连看了几部影碟，可到了第二天，留下印象的就只有这部《末路狂花》，那两个唧唧喳喳、说个不停的女主角总是浮现在脑海中．挥之不去。那么，该影片为何具有如此大的魅力?许多研究者都从女性主义的角度来加以阐释，但仔细一想，又觉得有点不尽如此，因为该片之所以能够从所有女性主义电影中脱颖而出，成为女性题材电影中最悲壮和最具杀伤力的一部，绝不仅仅靠内涵上的女性主义，一定有其艺术表现上的独到之处。这一独到之处，就是情节和人物身上所透露出来的悖反性特征以及由此所产生的审美张力。在此，笔者拟就其这一方面的内容作一分析，以便清楚地揭示其艺术魅力之所在。

一、情节上体现出来的悖反性内容

所谓悖反性情节，就是指情节事件不仅不是情节主体有意做出的，而且还很出乎她们的意料。这样就形成了情节主体与情节事件之间的悖反。《末路狂花》的情节就属于这样的情节。其悖反性的情节事件，概括起来大致有以下几个方面。

1.是本不想杀人，却又不得不杀人的悖反

影片的主人公路易斯与塞尔玛杀死哈伦实在是个意外。那天．哈伦在酒吧里挑逗塞尔玛喝酒、跳贴面舞之后，以塞尔玛需要到外面吸收新鲜空气为由，将塞尔玛引出屋外的停车场，欲行强暴。就在这个时候，路易斯赶到，喝令哈伦放开塞尔玛，但哈伦却置之不理。在迫不得已的情况下，路易斯拿出了手枪。这时，哈伦才不得不放开了塞尔玛。就在俩人准备离开的时候，哈伦竟口出秽言，用脏话污辱她们，尤其是“婊子”一词，唤起了路易斯在德州曾被强奸的不堪记忆，于是，她一怒之下，开枪打死了哈伦。在这一情节事件中，她们本不想杀人，但结果却被逼得不得不杀人。这是影片的第一个悖反性情节内容。

2.是本不想抢劫．但又不得不抢劫的悖反

意外杀人之后，路易斯与塞尔玛不是选择报警，而是选择了逃跑。可在逃亡的路上，她们偏偏遇上了惯偷乔迪。他装作一个学生，要求搭便车。善良的塞尔玛劝说路易斯答应了他的要求。可当路易斯与塞尔玛到达了目的地之后，乔迪不是走自己的路，而是借故说没找到人载他，于是又绕回了塞尔玛和路易斯住的旅馆。结果，他不仅骗得了与塞尔玛的一夜情，而且还把她们的逃命钱给偷了。这些钱是路易斯叫男友送来的她的所有积蓄，也是她们逃亡的惟一的依靠。钱的被偷，使她们立即陷入了困境，连买汽油钱都没有了。为了解困，也为了补过，塞尔玛在车到了一个小镇之后，就独自下来，瞒着路易斯按照乔迪所教的办法，抢劫了一个路边商店。对于这一件事，塞尔玛本不想做，可为了生计又不得不去做。这是她们的第二次犯错，也是影片的第二个悖反性情节内容。

3.是本不想惹交警，但最终又不得不惹交警的悖反

抢劫商店之后，路易斯与塞尔玛只想着赶快离开现场，可就在逃亡的路上，她们超速了。于是，遭到了交通巡警的追赶。她们只好停下车，准备接受罚单。可那交警偏偏不只想开出罚单，扣证了事，还要路易斯下车跟他上了警车。当路易斯问有麻烦吗?警察回答：大事不妙，并联系总部。塞尔玛因害怕他一旦联系了总部，那么，她们俩被两个州通缉的身份就有可能曝露，逃亡的计划就有可能泡汤，于是，就拿出枪逼追交警扔下无线电通话筒，下车，钻进车后备箱里，然后将之锁上。同时，塞尔玛还不忘叫路易斯把警车上的无线电打坏。路易斯还顺便把警察的枪、子弹都缴了。在这件事上，她们本不想惹交警，可交警却于无意中威胁到了她们的计划，于是，她们就只好做了。她们也知道这样做不像话，但不这样做又无法脱身。这是影片的第三个障反性情节内容。

4.是本不想做得太绝，但又不得不做绝的悖反

劫持交警之后，她们是一路狂奔，但却出乎意料地又碰上了那个一路上曾几次遇见的油罐车司机。这家伙每次遇见她们时都说些下流的话，做些下流的动作。这回她们就想教育他一下。引逗他停下车后，她们就要求他说声道歉，但该男子不但不道歉，反而说她们是神经病。说完就转身要回自己的车上去，路易斯警告说：“说声道歉，否则你会后悔莫及的。”这时，塞尔玛插话说：“我想你在无线电上，一定说我们是骚货。”那男子说：“没错。”塞尔玛看了一眼路易斯说：“我讨厌别人这样叫我．你呢?”这一问再次触及路易斯在德州被强奸的记忆．但她还是强忍着问那男子：“你会道歉吗?”那男子说：“去你的!”于是，路易斯开枪打坏他的轮胎。那男子又说：“你倒是个婊子。”两人判定他是不会道歉了，于是，又一起向油罐上开枪，把他的车引爆了。这件事，她们本不想做得太绝，但态度恶劣的司机却逼着她们不得不做绝。这是影片的第四个障反性性节内容。

以上四个悖反性情节事件既是整部影片情节的主要组成部分，也是整部影片的主要构架。

二、人物身上体现出来的悖反性内容

除了主人公所做的情节事件具有悖反性之外，就连她们自身上的一些特征，如思想、性格、命运与身份等，也在现实环境的作用下变得具有悖反性。概括起来这些悖反性的内容有以下几个方面。

1.是本可以说清，但偏又不能说清的悖反

路易斯与塞尔玛杀哈伦本属一种自卫性的行为，按理她们应该没什么罪，道义也在她们这一边，即便出了事，她们也是可以说得清的，所以，善良而单纯的塞尔玛马上就想到了要报警。但被曾经遭遇过强奸的路易斯否决了。她告诉塞尔玛，没有人会相信我们说的话，特别是看到，你曾和那个男人跳贴面舞，发生那样的事，人们会说成是你自找的；而且“如果没有身体上的证据，我们无法证实他做了，甚至无法证实他碰过你”。于是，塞尔玛只有自叹：“法律是古怪的东西。”这种有理却说不清的悖反，可以说是她们命运上的第一个障反。

2.是本想回头．但客观情势却偏又不许再回头的悖反

路易斯和塞尔玛枪杀了哈伦之后，虽然因害怕说不清而选择了逃亡，但即便如此，她们也从不曾断了要回头的念头。就塞尔玛而言，至少在她抢劫商店之前，她是从来就没有放弃过要报警的。而对于曾坚决不报警，逃亡意识最强烈、也最坚决的路易斯来说，到后来回头的意识倒是强过了塞尔玛。在劫持州交警之后的逃亡路上，她曾有点后悔地说：“我弄砸了，我令我们陷入可能没命的情况，我不晓得我为何不报警。”可实际上自塞尔玛持械抢劫商店、劫持州交警之后，她们就已经很难回头了。对此，塞

尔玛反过来比路易斯更清楚，她对路易斯说“在某方面你还有依靠，有吉米”，而“我不能走回头路，我就是不能活下去”。对于她们的这种不能回头，其实探员哈尔早已预料到了。他在审问乔迪的时候，就愤怒地咒骂乔迪说，这两个女子本来是有机会的，现在你弄砸了她们。这种想回头但又不能回头的状况，则是她们命运上的第二个悖反。

3.是本可以轻松的逃亡但却出乎意料的困难重重的悖反

当路易斯和塞尔玛选择了逃亡的时候，形势对她们来说还是非常有利的，因为警察不知她们的下落以及往哪儿去．而且路易斯的男友吉米也给她拿来了逃亡所需要的钱。如果正常的话，她们两天半就可以很轻松到达墨西哥。可是，出乎意料的是接下来发生的乔迪偷钱，塞尔玛抢劫商店，乔迪向警察的招供，让她们的有利条件尽失。而劫持交警．枪爆油罐车等事件，则使她们的逃亡之旅快速地趋向了终结。本该可以轻松地逃亡，但没想到却会是这样的结局。这可算是一种逃亡命运的悖反。

4.本是善良、胆小的人，却又不得不变作凶狠、强悍的悖反

路易斯和塞尔玛本是心地善良的人，她们本没有什么害人之心。塞尔玛出门前带上手枪，也不是为了杀人，而是为了防备变态杀手、熊或者蛇。对于塞尔玛来说，她从来没有想过要用枪支来侵犯和进攻。在她看来，装在衣兜里的手枪和放在后车厢里的灯笼一样，都只是用来驱除黑暗和威胁的工具而已，而且她自己还不知道怎么用枪。而对于她的带枪，路易斯还责备说带枪有什么用呢。可见，她们俩从来就没有想到要用枪杀人。可后来，她们不得不用枪抢劫商店，劫持交警，引爆油罐车，使她们的性格也逐渐地变得凶狠、强悍了起来，从而形成了性格上的善良与凶悍之间的悖反。

5.是本已变得像“匪徒”样了，却偏又让人觉得像是“英雄”似的障反

自从打劫商店、劫持交警、引爆油罐车之后，路易斯和塞尔玛都已变得有点像“匪徒”样了，塞尔玛也说，她就像个“匪徒”一样打劫商店，但冲向大峡谷的那一幕，却又让她们表现得像“英雄”一样。当警方在直升机和军队的帮助下，将她们俩围困在大峡谷地区，要求她们投降的时候，她们却不为所动．而是相互鼓励地说：“我们不会放弃”，“我们不要被逮着”。于是，两人相拥而泣，接着，又紧握着手，相视而笑，在Lets keep going的豪言壮语的鼓励下，踩着油门，飞向大峡谷。那场面真的让人很震撼。两个弱女子在死亡面前表现得竟是如此果敢与勇猛，没有任何的犹豫与恐惧，体现出了大英雄视死如归的风范，但同时，也使得她们身份上的“匪徒”与“英雄”之间的悖反更强烈地显现了出来。

三、悖反性所产生的审美张力与艺术魅力

悖反性情节与一般性情节，或是所谓的跌宕起伏的情节相比，在审美上的一个最大的不同是，它能以自己的矛盾性所形成的巨大张力，来给人以强烈的冲击，从而引人深思，促人回味。影片《末路狂花》的艺术魅力，就是通过这样的方式来造就的。

无论是影片的四个主要的悖反性情节事件，还是人物身上的五个悖反性特征，都会促使观众去思考这样的问题：是什么让她们的旅途变得如此多艰?又是什么使她们变得像“匪徒”?为何男性总是喜欢带着一种无比的优越感来俯视女性，总是喜欢把女性当成性的符号来解读?是什么原因使得两位女性想说清而又不能说清．想回头而又不能回头?而这些问题，最终都会使思考指向社会性别关系、男权思想与女权思想等与女性主义相关的内容上去。而人物身上的“匪徒”与“英雄”的悖反性身份特征，则还会将观众的思考进一步引向悲壮的审美内涵方面去。一些网友的观后跟帖评论就充分地反映了这一点。现摘取一些以略见其貌：“我不得不对这两个女人产生一种崇敬感．她们身上有着一种坚强与不屈的品格，但同时，她们又是悲剧性的，她们本无心杀人，但为了维护女性骄傲的尊严，她们杀了，义无反顾，从而把她们的生命引向了悲壮的不归路”；“当她们紧握双手腾空而起的那一刻，我被深深地震撼了——生命的结束不是坠落而是飞翔!”这些评论反映出来的明显的就是一种悲壮的审美感受。但不管是女性主义的内涵方面，还是悲壮的审美内涵方面，都是影片所没有直接表现出来而由观众通过想象与联想所获得的“象外之意”。也正是这些“象外之意”，在丰富作品内涵的同时，也造就了影片令人回味无穷的艺术魅力。影片不直接宣讲女性主义，但通过这些“象外之意”，却达到了宣示女性主义的目的。这是影片在表现上高出其他女性主义题材电影的地方，其获得奥斯卡最佳原著剧本奖，也确实是实至名归。

[作者简介] 欧宗启(1966—)，男，广西宾阳人，文学博士，广西民族大学文学院副教授，研究方向：文艺美学；刘良军(1966—)，男，广西柳州人，文学学士，广西理工学校讲师，研究方向：现当代文学。