郑　敏

这是一个超越了世俗框架的忘年恋故事。

一个涉世未深的十五岁少年,一个饱经沧桑的年已三十六岁的成年女性。两个看起来不可能走在一起的人,却因为身体或心灵的某种需要走到了一起。影片一开始展现的就是女人光滑的后背,修长的大腿,半遮半掩的乳房,少年尚未成熟的裸体,本以为是一部以欲望为主题的片子,直到影片《生死朗读》进行了一半,才明白这是一部极为严肃的电影,不仅有严肃的主题、二战的背景,人性的反思、罪恶的救赎,还有深藏在一个女人内心深处的隐蔽幽深的自尊和爱情。

二战后的柏林满目疮痍。某天,当少年米夏·伯格从学校回家时,突然生病倒地,这时一名叫汉娜的陌生女人帮助了他。当米夏由黄疸病康复,他找到了汉娜答谢她,不料两个人却很快卷入了一段激情而秘密的关系,米夏发现汉娜很喜欢听他读书,而他朗读的力量让他们的关系更为亲密。《奥德赛》、《阴谋与爱情》、《无用之人》……一本本读过来,汉娜深深着迷。

然而,有一天,汉娜却突然不辞而别,留下米夏暗自神伤。

8年后,已经是法律学校实习生的米夏在毕业之前参加了一次对纳粹战犯审判的旁听。他们再次相遇了,令他始料不及的是,此时的汉娜作为一名纳粹战犯,憔悴地坐在被告席上。法官一点点撕碎她的尊严和伪装——汉娜曾做过纳粹集中营的女看守,并曾将数百名犹太妇女活活烧死在教堂中。面对事实,汉娜供认不讳,审判进行得很顺利,汉娜面临的将是终生监禁。然而,此时米夏发现自己仍然深爱着汉娜,他无法相信汉娜曾是那样的人,于是他开始调查整个案件始末,直到最后他发现一个秘密,一个导致了这比忏悔更令人心碎的爱情悲剧的秘密……

原来汉娜是个文盲。为了掩饰这个让她羞耻的事实,她拒绝了原来工作的地方对她的提拔,选择去参军以求逃避。她进入的是二战时的德国军队,因而成了臭名昭著的纳粹集中营的女看守。

在当时的德国,文盲只占到人口的百分之一,汉娜不愿意承认自己是文盲,对于她来说,那是一件极羞耻的事情,比承认在集中营时犯下的罪恶更来得羞耻。为了维护自己可怜的自尊,她在法庭上没有为自己辩护,宁愿被判了十八年监禁。

在监狱里,汉娜平静地生活,并渐渐地学会了读写。十八年过去后,让人意想不到的是,在她即将获得自由,被米夏接回家的前一天,却上吊自杀了。

一个六十五岁老妇人为什么要选择自杀?为什么十八年监狱的生活没有让她绝望,而在看到自由的曙光时却了结自己的生命?

这是这部电影最让观众迷惑、沉思和感慨的地方,而导演却在这里留下了许多空白。省略了关于爱情、救赎、罪责的大段画面。正因为此,观众可以仁者见仁,智者见智。

我以为她死于爱情。电影里有这样一个细节。十八年后,汉娜和米夏在看守所见面了,他们在桌旁相向而坐,汉娜激动地握住米夏的手说:“小家伙,又见到你了。”而米夏显然没有像米娜那样心潮澎湃,他没有握住她伸来的那双苍老的手,汉娜的眼神顿时黯然了。

“小鸟飞不过沧海,不是因为小鸟没有飞过沧海的勇气,而是因为小鸟发现沧海的那一头,早已没有了等待……”我想,用这样一句话为汉娜的自杀作注解,无疑是最准确恰当的。

汉娜的选择,让我看到了那个晦暗世界里一束不死的爱情强光!一个文盲的女人无法担负起拯救世界的命运,能做的,只能是维护一点可怜的自尊和曾经真心播种过的爱情。

真正的爱情需要一颗自由而勇敢的灵魂,电影中一次次出现这样的画面:夕阳下,一位少年为一位妇人轻轻地读书,两人相依的画面,两人用清水沐浴,将肉体洗得十分清洁的场面……游泳池边,一个个年轻女孩子的鲜活面孔,可米夏却无法去爱她们,他拒绝她们一次次送上的秋波……真正的爱情还需要一定的性压抑和对美好生活的憧憬,汉娜床头挂满了小图片和纸条,纸条上记载的是一首诗或一段文章的摘录,小图片上展现的是春意盎然的森林、万紫千红的草坪、一棵树、溪水旁的草地……这些向我们暗示什么?

暗示他们要洗去身上的罪孽?暗示汉娜对大自然的喜爱和向往以及根植于她人性中的永恒美好?

汉娜最终以死为自己赎了罪,同时也粉碎了我们寻常爱情的那种幸福与安逸,不经意间,触动了我们麻痹的神经,我们就像安静在母体中的胎儿,被人拍了一掌,倏地痉挛起来。

当看到米夏把汉娜的遗物和财产交给幸存者的女儿时,我的泪和男主人公的泪一起汹涌而下,汉娜用自己的死告慰了那些死者的灵魂,也给自己的爱情划上一个圆满的句号。然而,却把难以承受的沉重爱情和战争思考落到了米夏身上,当汉娜与他曾经的往昔横陈在米夏这个四十多岁的男人眼前并占据他整个心灵时,他此生还有空隙去容纳别的女人吗?他的灵魂将归属何处?他的内心能承受这样的情感之重吗?

我们这一代人的生存环境太恶劣了,这注定了我们在炎凉的情感世界里常常也遍体鳞伤。然而,与电影中的他们比,卑微如草芥的我们谁能说自己爱得如死一般强?我们有多少爱的誓言只停留在绽放的瞬间?

责任编辑蒋建伟