滕建志

近30年，在中国的城市中许多雕塑相继诞生，为美化城市起了重要作用。其中虽不乏优秀作品，但是，有些作品造型软、散、弱，雕塑语言苍白无力，虽体积巨大且占据着城市重要的位置，但并没有为城市画龙点睛，反而成了城市的“心病”——留着难看，去了可惜。这与欧洲的城市雕塑相比较，差距较大。有人说中国美术的传统强调“线”的刻画与表现，缺少对“体”的研究；还有人说东方人对体积的感受比西方人弱，许多人是“形盲”，因此中国的雕塑与欧洲相比有着不可逾越的障碍等等。也许这只是为那些劣质的雕塑作品找托辞，但是不管怎样，我们城市中矗立着的诸多败笔的雕塑作品却是不争的事实。要弄溃中国人是否在雕塑艺术上先天不足并不难，只要看看祖先留下的宝贵文物就会找到答案。徐州历史博物馆陈列着这样一件雕塑作品：它的体积不大，只有20cm长，15cm高，从体量上讲在诸多展品中极不起眼。但是，参观者服光经过这件展品时，总会被它呼之欲出的形象所吸引，发出由衷的赞叹。这就是汉代玉豹。雕像表现了一只卧姿的豹，造型简洁、生动。豹的前爪按住地面，后腿卷曲，极富张力，像要随时跃起，整个身躯饱满、坚实，有力，充满生机。而这只是分布在中国各地大量石窟、寺庙、陵墓雕像作品中的一个非常小的例子。由此可见，说中国人对形体的认识先天不足是完全站不住脚的。雕塑艺术的魅力在于表现与颂扬生命本身。罗丹在《罗……