孟芊芊

近几年，各专业或非专业的出版社波澜壮阔地推出了一大批童书“系列”（请注意，一定是系列，决不会是单本）。看着各出版社的新书目录，本土的、引进的、绘本的、典藏的，少则几册、十几册，多则三五十册，那阵势真的是十分豪迈又十分阔绰。于是，作家们闭门谢客赶著长篇、急撰系列，编辑们忙着组织“前言”“后语”和广告词，CEO们则透过繁荣的景象，预测着大片金灿灿的“庄稼”收获后的盈利指标。

长篇大作或系列丛书由于是童书出版业的主流产品，并因其精心打造、豪华包装、强势推出，获得了生的权利和长的空间，市场认知度也在多方培育、全力拓展下得到了大幅度的提升，近两年已形成规模化的发展态势和特定的操作模式。这种现状对我国刚刚启动的文化产业化进程、刚刚学会经营文化产品的出版业来说，应该是件大好事。尽管这种运作模式越来越接近“马太效应”——越是长篇越好出版，越好出版就越出长篇；尽管长篇不一定长命，更不一定与典藏传世画等号。儿童文学中的长篇们越长越高大，越长越魁梧。在这些列阵整齐的“巨人”面前，儿童文学中的短篇们就像营养不良的“弃儿”，不仅没怎么长大，骨骼、肌肉还有着萎缩的迹象。

短篇小说的长势之“衰”，笔者以为至少可以从三个方面找找原因。

一、关于作家

笔者供职的儿童文学期刊，每期都有随刊发出的读者调查表，从反馈中能够或多或少了解一些小读者的阅读需求和阅读趋向。……