李　双

《白蛇传》是一出家喻户晓的剧目，在我国戏剧舞台上搬演多年。此剧的大意是描写在峨眉山修炼多年的白蛇和青蛇，不奈仙山寂寞，下凡来到人间，化作人型，结成一对姐妹；初到西湖，于断桥处与许仙相识；白蛇顿生爱意，青儿从中撮合，白蛇与许仙喜结良缘；因法海挑拨，许仙弃家出走；白蛇和青蛇在金山寺与法海大战，战败而走。《断桥》一折即是败走的青白二蛇在断桥与许仙不期而遇，青儿怒杀许仙，而白素贞爱恨交集，从中阻挡。白之真情感动许仙，也震憾了青儿，三人重归于好。

在艺术学院湘剧科，我专攻小旦，到剧团后我参加了《白蛇传》全剧的演出，有幸在剧中扮演青儿一角。在《断桥》这折戏中，青儿为整个剧的发展、转折起着催化剂的作用。由于有了这个行为主导思想的规范，我在扮演中有意识地在人物行为上动了一些心思，选择了“杀许”这个最为激烈、动作性最大的表演程式作为人物内心活动的最佳体观处。我认为，青儿在剧中三次抽剑杀许仙应当根据人物当时的不同心态波动变化，而产生出不同的行为逻辑表现，在动作设计上，我应该用不同的动作幅度和速度，随之辅以相应的面部表情。例如：剧之初始，白蛇与青蛇败走断桥，旧地重游，物是人非。此时的青儿是一个末经点化的妖，不谙世事，但富有侠义心肠，她对白蛇即有因姐妹情而产生的怜惜，又有对她依旧爱许仙的执迷不悟之气恨，故尔发誓要杀掉许仙泄心中之气。在这个紧急关头，偏让许仙追来。仇人相见，分外眼红。青儿的气不打一处来，此时的青儿把对法海之恨，对许仙的怒，对白蛇的怨，融合成一团，变成杀气，怒向胆边生，于是手握剑柄猛地抽出剑，刺向许仙。这时的刺杀完全是一种要把许仙置于死地的真杀。因此我对此刻的表演尽可能地表现怒愤，在表演上尽可能达到凶神恶煞之程度也不为过；在另一层面上，青儿的怒映衬白蛇的多情。是白蛇及时阻止了青儿欲杀许仙的举止。随着剧情的发展，许仙道出原委，蒙受法海欺骗。青儿情绪稍稍平稳些，内心勉强感到可认同，但余怒未全消；爱憎分明心直口快的青儿责怪许仙明知白蛇身有孕，上金山寺寻夫，而许仙闻知却不动，不是无情，又是何理？我认为，此为青儿表演的第二层次，青蛇仍执意要伤许仙，但此时的出剑没有了前一次威猛，不过这种力度的减弱，只有青蛇知道；然在表演程式上，也应该让观众知道。第三个层次：白蛇倾吐了真情，指出许仙对蛇妖的岐视；而许仙也认识到过错，此时青儿将双剑合拢并成一把剑指向许仙。这个动作的处理，首先说明青蛇对许仙的敌意已经消解了许多，仍只是余怒未消，可以不用采取先前那么大的动作，仅仅是青儿一种警告，意识是说：“你如果再犯，我青儿的脾气你是知道的”。经过这三个层次的处理，青儿对许仙的仇视转至冰释的过程就清楚地交待给观众。我认为，在表演角色之前，要对饰演的角色进行揣摹、分析，唯有这样，自己在演这一节戏时才会觉得心里有底，其动作也事出有因，当然也就能给予观众感染力。

虽然在《断桥》这折戏中，青儿只是一个配角，但毕竟是由三人组成的小戏，三者合一，缺一不可。角色虽小，在台上决没有小演员，只有认真地把自己的戏做到应有的份上，称职地当好一片绿叶，在绿叶的映衬下，花才能更红更鲜，说白了就是戏才能好看。

有了《断桥》这折戏的磨练为垫底，后到其它如《借伞》、《娶亲》、《寻夫》、《水斗》等场次表演时，就觉得更加得心应手了，只需在表演及柔度上去着力，人物也就更好把握了。有了这几个基点的铺垫，小青这个人物就在舞台上就活灵活现地展现出来，人物也就有血有肉了。

责任编辑：晓芳