李锡榕

二○○八年台湾本土电影出现有别于以往而一时风起云涌的局面，《海角七号》于八月二十二日正式在台湾公开上映，至十二月十二日下片，共上映一百一十三天，全台票房累计约为新台币五亿三千万元，创造了台湾电影史上的奇迹；接继其后的《九降风》、《囧男孩》、《一八九五》等片，也深受其利，开出不错的票房。这些台片共同的特色是，剧本出色、导演拍摄手法节奏流畅、影像明暗的处理得当、融入绝佳的电影配乐，戏剧的情节感人肺腑。一时之间，看台片蔚为风潮，“台湾新电影”这个名词也竞相出现在各报章媒体上。

其实“台湾新电影”这个名称，通常指的是一九八○年至一九九○年之间，经由台湾新生代电影工作者及电影导演所激发的电影改革运动。很幸运的，那个年代我恭逢其盛，当年许多卖座的台片我都在电影院或大学的活动中心一一看过，所以对当时的知名导演及其作品略知一二。

一九八○年，台湾“中央电影公司”聘请作家小野为企划部副理兼企划组长，聘任作家吴念真担任编剧。值此之际，文学家与文学奖作品俨然一股活水注入了电影界，顿时片如潮水一般不可遏抑。一九八二年，小野大胆启用新生代导演杨德昌、柯一正、陶德辰、张毅等四人执导四段式的集锦电影《光阴的故事》，这部电影可以算是“台湾新电影”运动的肇始：一九八三年，吴念真将本土作家黄春明的短篇小说《儿子的大玩偶》、《小琪的那顶帽子》、《苹果的滋味》改编为三段体的电影《儿子的大玩偶》，由侯孝贤、曾壮祥、万仁三位导演执导，其艺术手法与影像结构都有所突破。……