王 健

编者按：

近期本刊记者获悉·由人民美术出版社编辑出版的《中国传统家具收藏经典伍炳亮作品珍赏》大型画册将对全国发行此套画册是由人民美术出版社耗费数年时间，推出的国内第一本大型明清式家具作品图册，画册分为上下卷，收录有近四百件明式或清式家具作品这些作品，是从著名明清家具设计大师伍炳亮先生耗时三十年高仿与改良创新设计的千余款家具作品中精选出来的，书中所列作品既有以高仿的方式仿制的世界各大博物馆藏品，以及古籍图册中载录的明清时期经典家具，也有伍炳亮先生改艮与创新设计的明清风格家具作品。从椅凳、桌案到柜架、床榻甚至佛龛衣架，类别详尽。这些家具基本概括了明清家具的各种类别与款型，完整地展现了中国家具由明至清发展演变过程中不同时期的代表作品，是有史以来展现中国传统家具最为详尽的作品专集，无论是开本规格、作品数量和质量，还是印制以及装帧效果。都使其成为了我国最高规格的明清式家具作品巨著这也是国家级美术专业出版社首次将传统家具设计师的作品以艺术作品集的形式出版发行。在钓鱼台国宾馆举行的首发式上，伍炳亮先生被中国轻工业联合会、中国家具协会授予“中国传统家具文化继承与弘扬杰出贡献奖”

伍炳亮先生近来多次参与本刊古典家具专题内容的讨论，所谈的观点简明朴实，深受读者欢迎。为了让大家对伍炳亮先，生和他的传统家具作品有更为深入的了解，我们以这套画册的出版过程为话题对他进行了专访。

鉴宝：请问伍炳亮先生，我看这套书中明清式风格的家具作品数量大约有400件，而且绝大部分都是紫檀、黄花梨等名贵木材所制作，无论是数量还是其市场价值都很一惊人，请问这些家具目前还在您手里吗?这些家具的制作大概耗费了多少资金与时间?

伍炳亮：《中国传统家具收藏经典伍炳亮作品珍赏》这本画册中的家具，除了极少数家具转让给了朋友之外，绝大部分都保存在我自己建立的明式家具艺术馆里面。这些家具并不是在某一个时间内为了出版这套画册一次集中制作出来的，而是我从20世纪80年代初制作家具开始，每年都会挑选一些家具保存下来，到2004年左右存留的数量大约1000件。出版这套画册的时候，人民美术出版社的编辑考虑到篇幅所限，和我一起从中挑选了近400件作品。至于制作这些家具所耗费的资金，我自己也没有具体统计过，因为每一个时期购买名贵木材的价格并不相同，很难计算出一个具体的数字。不过，在目前材质稀缺的情况下，再购买材料按照书中所列的样式全部制作一遍，基本是不可能了。

鉴宝：我很好奇，您从20世纪80年代初开始，每年挑选一些得意之作存留起来，难道在当时您就有出版这套画册的想法吗?您决定出版这套画册是什么时候?

伍炳亮：在当时肯定没有想到要出版这套画册，没有那么长远的计划和想法。但是我觉得自己和其它做仿古家具企业的业界同仁稍有不同。那就是在对待传统家具的态度上。我觉得自己更像一个“发烧友”和“玩家”。我是对中国传统家具喜爱和痴迷才开始涉入这个行业的，最大的理想就是拥有更多的传统家具精品重器。每当我从画册、展览、国内外博物馆以及其它场合看到经典的明清家具款式都是满怀欣喜和激动不已的，若有机会与能力购藏的，总是不惜倾我所有去购买，放在家里，每日欣赏把玩。无缘购藏的。就只能认真记下这件家具的外观造型、工艺手法和结构比例，然后回来绘图揣摩、买料开工仿制。制作出来后，放在家里朝夕相对，这就是我做每件家具的初始想法，所以慢慢的就保存了这么多件家具。

直到现在我还在这样挑选和存留家具，有时候自己喜爱和心仪的家具被朋友们买走，那种怅然若失的感觉让我总是有些隐隐心痛。在2002年前后，看着艺术馆里面日益增加的家具作品，我就萌生了将这些家具结集出版的想法，后来偶然与人民美术出版社的领导相识，他们正好也有出版一套大型明清式家具图册的计划，当人民美术出版社审阅过我的作品图片并与我交流了想法后，我得到了他们热情的鼓励和大力支持，于是就确定了这套画册的出版事宜。

鉴宝：请问您从近千款家具中挑选出来约400件作品，挑选的依据是什么?您是怎么看待和评价自己的这些作品?

伍炳亮：在这本画册的出版过程中。我请摄影师将所有的家具都拍摄了多个角度，与人民美术出版社的编辑一起进行评审商议，最终定位的范围就是明清式风格的家具作品，主要以明代风格和清式宫廷家具为主要代表。另外，所挑选的家具要做到在“型”、“艺”、“材”、“韵”四个方面都能够均衡兼具，还要兼顾传统家具中的各个款型类别。另外，人民美术出版社在这套书中的出版宗旨是体现对传统继承与弘扬并重的精神，高仿制作的要最经典的款型。改良和创新设计的作品要不偏离明清式家具的神韵，所以作品的类别有高仿制作、改良设计和创新设计这三类，这基本就是画册挑选作品的标准。

我觉得人民美术出版社将我的作品结集出版时，他们的定位和思路非常清晰，在钓鱼台国宾馆的首发式上中国美术出版总社副社长杨辉的发言内容中说到：“在中国传统家具的发展过程中，从明代至清代，再到当代，因为朝代的变换、战乱的破坏和人为地损毁，能够存留下来的明清家具本来就寥寥无几。而改革开放之初，流散在民间的大量明清经典家具又被西方各大博物馆收购一空，因此国内的明清家具数量屈指可数，目前国内市面上的传统家具书籍主要停留在拍卖图录，在工艺研究与分类方法上，缺乏全面展示明清风格家具不同类别造型的图册。如果能够将收集到的家具经典造型款式资料按照不同风格与类别成系列地制作出来，将使‘中国传统家具这一概念变得生动而清晰。将是一件非常有意义的工作。通过了解，我们与伍炳亮先生开始联系，欣赏了他在从业三十年里，制作的千余款明清式家具。其中既有高仿制作，也有改良和创新设计的家具作品。这些作品集中的展现了我国由明代至清代，各类家具款式的造型风格、榫9口结构以及工艺手法，体现了对传统家具继承和发扬并重的精神，建立了我国传统风格家具完整的样式图例。于是我们从中选择了近400件作品，选用最好的纸张和一流的印刷工艺，将这些作品栩栩如生地展示出来，以供喜爱中国传统家具专业的朋友们研究欣赏，同时也希望此书对传统家具文化艺术的研究与发展弘扬起到积极的推动作用。”他的这段话应该是我的希望和我自己对这套画册中作品的评价，这些作品的意义在于建立了一部分传统风格家具完整的样式图例，我希望我的这些作品在中国传统家具研究与制作方面能起到一些抛砖引玉的作用，给明清家具研究与收藏、爱好人士提供一些参照的图例。

鉴宝：这套画册从着手编辑开始到正式发行花费了多长时间?您对自己这套画册的整体效果怎么评价，觉得满意的地方和不足之处是什么?

伍炳亮：这套画册是从2005年初开始着手准备的，到制作完成一共花

了3年多的时间。因为我是个完美主义者，希望在每个细节方面都做到尽善尽美，所以无论是家具拍摄、画册的排版方式、封面设计风格、纸张的选择等等方面，都反复斟酌修改，一直到自己满意为止。例如。在家具的拍摄上就反复进行了多次，因为这些年我们在反复研究和改进家具表面的打磨工艺，第一年拍摄完了，结果第二年发现用另外一种方式打磨效果更好。于是又搬出全部家具重新打磨，然后重新再拍摄一次。在印刷校色过程中。为了使印刷图片与家具实物高度一致，我们就安排了专人在印刷厂驻守，仔细核对每一页印刷效果，彩色打样就进行了十多次，现在回过头看我觉得这些努力还是很值得的，因为这套画册基本是对我前半生的一个总结，做好了既是对读者负责，也让自己感到很欣慰。出版之后。大家对于印刷效果和整体的版式、装帧设计等都很满意，在首发上大家看到画册后反馈也非常好。谈到不足之处。我觉得整套画册文字部分的内容少了点。例如具体到某件家具在内部榫卯结构和工艺上的独特处理手法介绍，以及一些经典款式家具的来源故事等等，这些内容都没有体现，但是因为篇幅所限也没有办法兼顾。

鉴宝：您自己经营有仿古家具生产企业，据我所知众多厂家对于自己家具的款型都是持保守态度，从保护企业利益的角度出发，不太愿意公布出来被人所知、难道您在出版这套画册时没有考虑这些问题吗?

伍炳亮：其实在这套画册计划出版之初，就有朋友善意的提醒过我：在目前行业竞争激烈的情况下这样毫无保留地将自己数十年来收集与制作的作品全部曝光，会直接损害自己企业的利益。起初我也有过犹豫。但我想，伍氏兴隆家具的逐步成长与发展，一方面是自己在中国传统家具研究、构思设计上所付出努力的结果，另外很重要的一方面，也是得益于我国改革开放以来经济的持续发展，现实的消费需求促进了红木家具行业的蓬勃发展，我深信这一时期将会成为中国传统风格家具发展史上一个新的高峰。因此，在面临这一历史机遇的同时，我也在思考着应该怎样去肩负一些弘扬传统文化的历史责任。

在明清家具的收藏与研究领域，古斯塔夫·艾克(Gustav Ecke)、杨耀、安思远、王世襄等众多前辈已经做了很多努力，使中国传统家具艺术饮誉海内外，广为世人周知。我们从事仿古家具生产与销售的行业，也是得益于这些前辈对传统家具文化艺术的弘扬。在全球化浪潮日益盛行的今天，我觉得作为一个有几千年文化与历史的民族，在文化艺术上必须保持自己的鲜明特色。对自己的传统文化艺术要深入了解与分析，在透彻研究与领悟的基础上再化古更新，将其发扬光大。中国传统家具艺术既是传统生活不可或缺的一部分，也是沉淀了中国传统文化内涵的一种重要的艺术形式，是民族文化的重要组成部分。明清家具艺术在艺术与生活、形式与功能之间都达到了一个相当高妙平衡的境界，对于当今生活仍具有实用与审美欣赏的价值，因此对传统家具文化艺术的继承、发展、弘扬也正是我们这一代人所肩负的历史使命。