刘　洋　路敬元

随着电影产业的发展，电影的商业价值对电影艺术、电影文化的影响和制约力越来越强烈，冯小刚的贺岁片正是这个潮流中非常成功的代表，并在电影市场中创造了一个知名品牌。他的电影所传达出来的善良让人感动，讽刺让人兴奋，看他的贺岁片，几乎成为都市人一项固定的贺岁节目。2009年的贺岁片《非诚勿扰》把冯氏喜剧的所有特点都推向了一个新的高潮。

“流水的女演员，不变的葛优脸”是对冯小刚电影演员模式的套路化概括，《非诚勿扰》中葛优同样是绝对的主角，是贯穿影片始终的中心人物，他那些充满着黑色幽默的精炼台词加上那张天生喜感的脸，立刻成为家喻户晓的经典，而不同的是这部影片中我们还看到葛优哭了，看到了孤单的他和教练练羽毛球时汗水涔涔的脸……这些沉默的镜头赋予影片一种沉静的气质，再加上影片时常出现的空镜头，让影片精彩地呈现出了葛优的另一面。

除了男女主角外，《非诚勿扰》中的配角也都“星”光耀眼，范伟、冯远征、胡可、徐若碹等人已经在影视等其他领域中确立了自己的观众地位，不属于冯氏贺岁片的常备军。但就是几个“友情客串”镜头，配以仿佛完全是为其量身打造的肢体语言和幽默台词，加上与演员自身形象气质的反差或贴近，产生意料之中而又意想不到的捧腹效果，成为影片主体之外最大的亮点。剧中他们凭借着自身扎实的表演基本功、对待角色一丝不苟的态度与角色特质的夸张幽默完美结合在一起。

冯小刚在拍这部片子时说：“想不笑，打麻药。”事实证明，片子的好笑程度比不上《甲方乙方》等相声段子合辑的电影版，里面的征婚段落虽有一点冯小刚讽刺喜剧的影子，但比起《大腕》的肆无忌惮来，《非诚勿扰》还不够劲，至于煽情程度，如果和《永失我爱》甚至是《天下无贼》最后一段的催泪弹相比，也是远远不及。但这也正是《非诚勿扰》最好看的地方，它既散漫又随意，但在这种远离“宏大”与“深度”之后的情节中，冯小刚骨子里的搞笑、讽刺渗透着伤感、理想主义都自然地流露出来。剧中梁笑笑的立志殉情为影片增添了一层挽歌式的情怀，那种哀婉让所有细节粘合在了一起，让松散的情节聚合成一种更真实的力量。

在冯小刚贺岁片中，大都采用了一种富于现代气息的叙事机制——游戏原则。意味着所有参加游戏的人，平等地处于游戏规则的限定之中，并因为整个游戏事件的安全和微量的恐惧而使人获得轻松的愉悦。对于观众来说则应是以一种游离、旁观、轻松、释然的态度一同享受游戏带来的放松和成功。因此，冯小刚的电影常常把他的主人公置于一个封闭的、淡化了现实矛盾和人性复杂阴暗面的叙事游戏中，借助各种巧合与奇思妙想，战胜困难。在故事情节真实性与假定性之间进退自如，产生一种外在的可看性。

概括起来《非诚勿扰》就是一场征婚的游戏。以秦奋这个有“特殊才能”的“海归”，他的天才发明被风险投资人出天价买断后一夜暴富，这位“剩男”揣着家底开始了“征婚”旅程。以四次不靠谱的相亲为主线，其中女主角梁笑笑始终贯穿于秦奋与多个女子的见面过程，让人感觉故事整体性较强，没有零散的感觉。而片中秦奋与同性恋男人，“性冷淡”的美丽姑娘，投机高手，未婚妈妈徐若碹等人的相亲情节都充满了冯氏喜剧式的黑色幽默。这个游戏的结果就是秦奋和一个对已婚男人死心塌地的梁笑笑，借着一段旅程，自然地表达出相互的真情，它们混杂着调笑里的洞察，洞察里的宽厚，宽厚里的孤独，孤独里的热望……这些使电影少了造作与刻意的理由，而多了一种更淡然而又真实的对人情感的表达。

冯小刚的贺岁片有一些内在的相似性，但他也一直在寻求突破和创新。《非诚勿扰》虽然坚持的还是以往的搞笑风格，台词诙谐幽默，但不同于以往的冯氏喜剧，笑料百出的背后，呈现的是前所未有的深情与执著。片中穿插着2008中国社会的世事变迁，如股市遭遇熊市、汶川大地震等等，但重要的是剧中体现出了中国人在困难面前坚韧的性格和乐观的生活态度，让观众看后都会反复回味，难以忘却。

喜庆意义的贺岁大团圆收局，可以为新春增添亮丽的色彩。像《甲方乙方》在片尾安排姚远与周北雁的婚礼进行曲，《不见不散》李清抛下美国的花店事业与刘元同坐在回归的飞机上，爱情终于露出端倪；《大腕》最终让下岗的尤优赢得了露西的芳心。《非诚勿扰》这种大团圆也是基于贺岁的考虑。基于对家庭伦理、爱情、道德主流意识的回归。这正符合了观众在大众文化中的心理与期待。

以上是对《非诚勿扰》的粗略回顾和分析。应该说，平民化的视点和对现实生存的直面是冯小刚贺岁片的两个最可贵品质。作为贺岁片的《非诚勿扰》，更加融入平民化的视角，关注平凡生命的价值，看看人的生存状态和心理状态表现，把芸芸众生的喜怒哀乐作为至高无上的艺术表现对象，是一部值得关注和回味的影片。