张　欢

有个极端的说法，卡拉OK，“把自己的欢乐建立在他人的痛苦之上”。经历20年“一半海水、一半火焰”的历练，从百姓之家到歌舞厅到如今对音乐版权的收费争论，卡拉OK见证了中国百姓对娱乐方式的意识转变20年历程。

1988年，广州出现卡拉OK。从此，这项刺激与契合民众表现欲的娱乐方式开始迅速进入家庭，极大影响中国大众的音乐文化生活。但卡拉OK的扰民现象随之而来，不堪其苦的王小波，此时写下他那篇著名的《卡拉OK与驴鸣镇》：“我总想提醒大家一句，人在歌唱时听不到自己的声音。在卡拉OK时，面对五彩画面觉得挺美时，也许发出的全不似人声。茶余酒后，想过把歌星瘾时，也可以唱唱。但干这种勾当，最好在歌厅酒楼等吵不着人的地方……”于是卡拉OK渐渐退出家庭阵地，转战歌舞厅。

1989年6月，舞蹈演员杨丽萍的丈夫托尼投资建设北京首家卡拉OK厅，位于三里河国华商场的二楼。到年底，类似的卡拉OK厅已发展到70家。卡拉OK如雨后春笋在全国生根发芽，散布在中小城市、乡镇间的卡拉OK数不胜数。在打工者集中的沿海城镇，“一元一首”的廉价卡拉OK至今仍是最受打工者欢迎的娱乐方式。

可以想象，80年代末90年代初正是港台流行歌曲席卷大陆的时刻，制作精良的原版歌曲卡拉OK伴唱带毕竟有限，粗糙低劣的配乐加上互不相关的情景画面，“山寨版”开始大行其道风靡一时。此现象不可小觑，1991年，中宣部牵头，中国唱片总公司出版推出了一套《中华大家唱（卡拉OK）曲库》，收编1000首教育性、欣赏性、娱乐性相结合的歌曲。