徐微微　李　立

[摘要]任何符号在不同的时间、空间里都有不同的意义，都具有语意的多重性。而多元素的电影符号又构成了电影艺术中的多重性和多元化。为我们创造出一个丰富而多义的电影解读空间。文章从色彩、道具、行为等几方面对电影作品中同一符号语意的多重性进行论述。

[关键词]符号；语意，多重性

任何符号都具有稳定性和可变性。电影的优势在于它是一种直观性、稳定性的符号系统，每一个电影符号，比如色彩、道具、行为、声音等都有其特定的语意。同时电影艺术又是一个结构复杂的符号体系，同一个符号在保证了它们符号稳定性的同时。对于不同的人物、不同的情节的改变，这些符号又展现了它们的多义性与可变性，也就是同一符号在不同的电影语境下产生了多重语意，为我们创造出一个丰富而多义的电影解读空间。可以说，任何符号在不同的时间、空间里都有不同的意义，都具有语意的多重性。而多元素的电影符号又构成了电影艺术中的多重性和多元化。这里，我们仅从色彩、道具、行为等几方面对电影作品中同一符号语意的多重性进行论述。

一、色彩

在各种电影符号中，色彩符号语意能使人对电影内涵有更深刻的理解。在一部电影中，由一系列的色彩贯穿始末，呈现了人物的状况同时也刻画了人物的自身特点。在当代中国影坛色彩符号语言运用最大胆也是最出色的当属张艺谋，看过他的电影的人都会被他所创造的绚烂的色彩世界以及丰富的色彩语意所倾倒。这里我们以红色为例，因为红色被他在几部电影中发挥到了极致。在各种色彩中。红色是最刺激人的视觉感官的颜色。

《红高梁》是张艺谋拍摄的首部影片，影片开头出现在我们眼前的就是大片红色与黄色并置的画面。巩俐扮演的“我奶奶”身着红衣，红裤、红鞋及头顶着红盖头站在黄土飞扬的十八里坡，炫目的红色象征了旺盛的生命力和原始的冲动。礼赞了敢爱敢恨、激情燃烧的生命。电影《菊豆》中的一场戏——菊豆身穿红衣站在染布架上，逆光拍摄的光线使菊豆的服饰由黄色、蓝色渐变为大红色，暗示着躁动的企盼与欢愉，以及对封建意识的挑战，上面讲述的是张艺谋几部影片中的红色的不同语意，接下来再谈谈其他电影中红色的语意。斯皮尔伯格的电影《紫颜色》讲述了一对被拆散的姐妹多年后相聚的故事。在电影中除了紫色以外大量出现的颜色便是红色——红色的鲜血。女主人公希莉在14岁生继父的孩子时鲜血染红了水盆，后来嫁的丈夫经常痛打她，红色的鲜血总是出现在她的脸上。红色对于希莉而言象征着灾难和死亡。而该部电影中还有另外一种意义的红色，那就是影片中的另一位女性莎格，这位黑人女性穿着紧身红裙、时尚的红皮鞋，染着红色的指甲，在健康的黑色皮肤衬托下，红色格外显眼。红色在莎格身上代表了与希莉的灾难和死亡截然相反的生命的活力与生活的自信。影片《罗拉快跑》中大部分颜色是黑与白，但是与主人公相关的事物却被赋予了鲜艳的、刺目的红色——罗拉的头发、家里的电话与奔跑时街道的背景色彩。罗拉为了爱情一次一次地在钢筋水泥的城市中、在街道上奔跑，罗拉红色的头发像一个运动员手中的火把，这里的红色的语意是罗拉炙热的、执著的爱情。同时，罗拉奔跑时街道背景的红色、穿着红色衣服的偷车男孩、家里的红色电话、红色的救护车等等，这些红色又象征周围世界的不稳定与危机重重。以上这些是红色在不同的影片中代表的不同语意。每个导演在电影中对色彩的运用各不相同，无论是直观的印象色彩，还是自我情感与之交流产生的抽象色彩，使色彩在不同的电影语境下产生了丰富的内涵，让我们感受到震撼的氛围，情不自禁地就走进了电影刻画出来的那个世界中去。

二、道具

这里的道具指的是在电影场景中任何装饰，布置用的可移动物件，也就是可看、可触摸的实际物体，比如楼房、手机或者一个碗等。同一种道具在不同的电影中也发挥了不同的作用，通过其语意的多重性为电影增添了无穷的魅力。这里以火车为例，在一般影视作品中。火车表面上起到承载、运送人与货物的作用，深入理解就像起点到终点的旅途，好像人的生命一样，但在不同的电影语境中火车相应有其不同的含义。电影《辛德勒名单》讲述的是二战时期发生的事情。二战开始时，火车拉着数以万计的军人赶赴前线，送别的亲友悲痛欲绝，当战争结束时，火车带着战后幸存者返回家乡，接站的人们又喜极而泣。在这里，火车让人既爱又恨，代表着通往生存的希望和临近死亡的绝望。《云中漫步》是一部浪漫的爱情片。影片一开始，男女主人公以一种既老套又浪漫的方式在火车上相遇，从而引发了后来的一系列曲折故事，最终有情人终成眷属。这里的火车象征着爱情的萌发与初始地。《周渔的火车》这部影片可以说火车这个道具贯穿始终，周渔每到周末就去看望住在异地的男友陈青，即使是在陈青离开后也随着火车来来往往，成了习惯。火车盛载着她所有的一切，童年的梦想，迷人的爱情，以及对美好人生的幻想……这里的火车成为周渔心灵栖息的地方，承载着她的矛盾、欲望和对爱的幻想，是周渔成长的地方。《哈利·波特》是一部经典的魔幻题材的美国影片，剧中主人公哈利，波特每当开学乘火车去学校时要穿过一个肉眼看不见的九又四分之三月台，然后乘坐会飞的火车。这里的火车无疑是提升影片魔幻效果的一个道具，代表着一个不真实的、虚幻的、理想化的世界，冯小刚导演的《天下无贼》，这里的火车就是一个社会的缩影，交汇了正与邪、美与丑以及善良与邪恶。不过这里要说的是剧中穿插了一段打劫的场景，使人们在紧张之余感到短暂的轻松和愉悦，这时的火车又有了幽默、诙谐的意味，通过对火车在不同影片中的不同语意的分析说明只要道具在不同语境中恰当的被使用，它就会更好地为影片服务。使影片有更深刻的内涵，从而增强影片的可看性。

三、行为

心理学研究结果表明，电影中除了声音，体态语对人也可以产生一种刺激作用，不仅能加深有声语言的语意，还能更明确地表明说话者的个性特征和思想感情。电影镜头的具象性可以充分发挥体态语的优势，通过眼神、面部表情、手势等诸多无声的身体动作将有声的语言更加形象化、生动化，或是达到“此时无声胜有声，的效果。以跑为例，电影《无极》中年轻的奴隶雪国人昆仑具有超凡的才能——“超越风的速度”。影片中，昆仑为了他的承诺和爱情，一次次快速的奔跑跑过时光、跑过流年，跑是埋藏在他心中的原始力量。这里的跑象征命运、承诺与对新生活的追求。《罗拉快跑》是一部关于人的可能性、世界的可能性和电影的可能性的电影。罗拉为了拯救自己的爱人，尽最大的努力不断地奔跑，努力地改变一切，向命运抗争，而男人只能在一边无奈地等待厄运的来临。三次奔跑，一次比一次更震撼，一次比一次接近成功。这里的跑是女权胜利的象征。《功夫》这部影片里跑的镜头不多，但就短短几分钟的周星驰与包租婆你跑我追的镜头便充分显示了周星驰的无厘头搞笑本领。毋庸置疑，这里的跑表面是逃命，实则是对影片的无厘头锦上添花，是幽默的象征。再一个经典的跑就属影片《阿甘正传》了，阿甘在影片中被塑造成了诚实、守信、认真而重感情的美德的化身。只要看过这部影片的人一定对女主角珍妮的台词记忆深刻：“跑，阿甘，跑。”他跑过了儿时同学的歧视，跑进了高中橄榄球队。再后来跑进了大学，跑到了学位，在炮火纷飞的越战战场跑回了自己的性命，在事业有成后穿着珍妮给他买的跑鞋跑遍了全美国，阿甘始终坚持着自己的信念，最终跑到了终点，向世人展示了他生命的价值。这里的跑代表了希望、荣誉和对信念的坚持。通过对跑这个体态语的多方面解读与分析，通过演员的表情、动作等行为语意的多义性和可变性，能使我们体会人物的内心情感，揣摩故事情节，透视体态语之于人物性格的重要意义，理解电影的深层含义。

综上所述，电影中同一符号往往含有语意多重性的精神文化因素，语意的多重性不仅体现了一种复杂的语言结构，决定了符号语意的不确定性，而且暗示了电影作品思想和现实的深层结构，让人们认识到世界的多重意义和复杂性。电影作为艺术的根本是影像的具体性与符号语意的不确定性之间的张力关系。电影符号的语意是多元的、滑动、游移的，常常在作者控制之外的，是一个开放性的结构，不停淘汰不能再激起人们内心波澜的旧形式，随时接纳新的元素、产生新的特征，以便赋予电影更深层的解读空间。